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陈鲤庭 编辑
陈鲤庭(1910年10月20日—2013年8月27日),出生于上海市,曾用名陈思白,笔名麒麟、C.C.T,中国内地作家、导演、编剧,毕业于大夏大学高等师范系。
1930年,自导自演个人首部戏剧《月亮上升》 。1931年,创作街头剧《放下你的鞭子》 。1936年,参演话剧《石达开的末路》 。1942年,执导郭沫若的话剧《屈原》 。1947年,自编自导个人首部电影《遥远的爱》 。1949年,由其执导的剧情电影《丽人行》上映 。1950年,执导剧情电影《人民的巨掌》 。1953年,执导剧情电影《劳动花开》 。1959年,执导舞台剧《大雷雨》 。2007年,中国话剧诞辰100周年纪念大会授予陈鲤庭“有突出贡献话剧艺术家”称号 。
2013年8月27日上午9时35分,陈鲤庭因病在上海华东医院逝世,终年104岁 。
中文名:陈鲤庭
别名:陈思白(曾用名)、麒麟(笔名)、C.C.T(笔名)
国籍:中国
民族:汉族
出生地:上海市
出生日期:1910年10月20日
逝世日期:2013年8月27日
星座:天秤座
毕业院校:大夏大学高等师范系
职业:作家、导演、编剧
代表作品:放下你的鞭子、遥远的爱、丽人行、人民的巨掌、劳动花开
主要成就:“有突出贡献话剧艺术家”称号
陈鲤庭
在陈鲤庭小的时候,养母就把他送入私塾读书,私塾老先生为他起了学名“鲤庭” 。养父母过世后,他的生活由叔父陈根盛照管,并将他从私塾转入飞虹国民小学读书。后来叔父担心其放学后无人照管,又把他送进江阴县长泾镇一所寄宿高小住读 。
1924年,陈鲤庭回到上海,考进澄衷中学 。1927年,大革命风暴席卷上海时,陈鲤庭参加学生游行,反对顽固派校长,导致校长出走,他和同学们提前毕业,进入大学部预科 。
1928年夏,进入新华艺术大学暑期班;同年秋季,进入大夏大学的高等师范系;后来,经同学介绍,他到南汇周浦当了半年小学老师 。1930年初,回到上海大夏大学,并加入大夏剧社 ;同年,从上海大夏大学高等师范系毕业;这期间,他翻译并自导自演了爱尔兰作家格里高兰夫人的戏剧《月亮上升》 ;后来,前往南汇,在大团镇小学任教 。
1931年,创作街头剧《放下你的鞭子》 。1932年,他在上海新亚中学任教期间,加入了中国左翼戏剧家联盟,组织并主持了“骆驼演剧队” ;同年,在上海《晨报》、《民报》撰写戏剧、电影评论文章,并翻译介绍苏联的电影理论 。
导演作品海报
1936年,担任上海业余剧人协会理事、业余实验剧团理事、编导部副主任,并参与协会工作 ;同年,参演话剧《石达开的末路》 。抗日战争期间,担任了上海救亡演剧队第四队队长、旅川上海业余剧人协会理事兼导演 ;与此同时,他还成为了山西文艺界抗敌协会话剧队队长兼导演、重庆中国电影制片厂编导委员 ;此外,陈鲤庭还担任了中央电影摄影厂编导委员、中华剧艺社理事兼导演 。
1941年,撰写并出版电影理论著作《电影轨范》 ;同年,陈鲤庭把果戈理讽刺沙俄官僚的喜剧话剧《钦差大臣》搬上了重庆的中央大戏院舞台,借以嘲讽腐败的当局 。1942年,执导郭沫若的话剧《屈原》 。1947年,自编自导个人首部电影《遥远的爱》,该片由赵丹、秦怡合作主演 ;同年,执导由赵丹、顾而已、黄宗英联合主演的剧情电影《幸福狂想曲》 。
1949年,由其执导的剧情电影《丽人行》上映 。1950年,执导由魏鹤龄、张乾、王蓓联袂主演的剧情电影《人民的巨掌》,该片改编自夏衍的同名电影剧本 。1953年,执导由魏鹤龄、蓝马合作主演的剧情电影《劳动花开》 ;同年,为中国青年艺术剧院重排话剧《屈原》 。1956年11月23日,在期刊《文汇报》上编写文章《导演应该是影片生产的中心环节》 。1959年,为上影剧团、上海戏剧学院执导了舞台剧《大雷雨》 。
1966年“文化大革命”后,上海电影制片厂筹拍历史片《大风歌》,陈鲤庭担任该片的导演,后因政治原因被迫下马,陈鲤庭从此无缘再执导作品 。2007年,中国话剧诞辰100周年纪念大会授予陈鲤庭“有突出贡献话剧艺术家”称号 。
陈鲤庭的养父陈凤魁是浙江人,在上海经营钱庄,养母程氏是续弦 ,叔父是陈根盛 。陈鲤庭的夫人是毛吟芬,两人在“大跃进”时结婚。婚后,二人育有一个女儿。1998年9月18日,毛吟芬逝世 。2013年8月27日上午9时35分,陈鲤庭因病在上海华东医院逝世,终年104岁 。
陈鲤庭夫妇与女儿
导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1959年 | 《大雷雨》 | 舞台剧 |
1953年 | 《劳动花开》 | 电影 |
1950年 | 《人民的巨掌》 | 电影 |
1949年 | 《丽人行》 | 电影 |
1947年 | 《幸福狂想曲》 | 电影 |
1947年 | 《遥远的爱》 | 电影 |
1942年 | 《屈原》 | 话剧 |
1941年 | 《结婚进行曲》、《岁寒图》、《大马戏团》、《钦差大臣》 | 话剧 |
1939年 | 《魔窟》、《凤凰城》 | 话剧 |
抗日战争期间 | 《夜光杯》、《结婚进行曲》、《复活》 | 舞台剧 |
1931年 | 《月亮上升》 | 戏剧 |
编剧作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1948年 | 《遥远的爱》 | 电影 |
文学作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|---|---|
1956年 | 《导演应该是影片生产的中心环节》 | 文章 |
1941年 | 《电影轨范》 | 电影理论著作 |
1931年 | 《放下你的鞭子》 | 话剧剧本 |
翻译作品
时间 | 名称 | 作者 |
---|---|---|
1932年 | 《苏联电影艺术史》 | 伊埃也托夫 |
1932年 | 《电影演员论》 | 普多夫金 |
1930年 | 《月亮上升》 | 格里高兰夫人 |
参演话剧
时间 | 名称 |
---|---|
1936年 | 《石达开的末路》 |
1930年 | 《月亮上升》 |
个人奖项 | ||||||
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电影轨范
作者名称 陈鲤庭
陈鲤庭从电影的蒙太奇特性出发,十分重视挖掘影像的表现性潜能。在阐释蒙太奇的意涵时,他在艺术构思时既要注意画面内容的对列所产生的冲击性效果,同时还对光影、空间等形式因素加以重点考虑。他对电影性的论述具有明显的超前性和先锋性。他没有将电影性视为电影艺术的一种专属特性,而是将其看作是一种在人类艺术的起源时代就已经存在的独特思维 (《北京电影学院学报》评)。
陈鲤庭善于钻研,做事认真,在工作中把更多的精力放在艺术创作和理论研究上。同时,他坚持现实主义的创作原则。在陈鲤庭的电影作品中,不仅光线的明暗带有戏剧性的效果,被摄主体的投影更有艺术“歧异”的手法。而且,他很少正面描写战争的残酷。抗战既没有硝烟也没有饥饿,战争仅仅作为人物活动的时代背景而存在,抗战的人们充满热情而且很快乐,导演重点表达战争对个体的影响 (上海戏剧学院张辉评)。
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