-
富连成 编辑
富连成是1904年创办的培养京剧学员的京剧科班,前期称“喜连成”。是京剧教育史上公认的办学时间最长、造就人才最多、影响最为深远的一所科班。
1912年夏,因业务不振,牛子厚倒让给沈姓接办,改名“富连成”。沈仁山、沈秀水先后任班主,仍由叶春善掌理。后沈因破产亏累,退出。
1935年叶春善去世,由其长子叶龙章继任社长。至1948年,无力延续下去,第八科庆字辈学生刚刚入科,即告停办。
富连成社招收学生没有定期,只收男生,随到随考,入学年龄为6~11岁,坐科年限一般为7年。训练方法为口传心授,从形体基本功开始,然后按学生气质、性情、嗓音、扮相、体态等不同条件,划归不同行当,文武兼学,要求极严。
富连成社培养了喜、连、富、盛、世、元、韵7科学生近700人。
它改变了传统的口授传艺方法,实现了京剧教学的突破性变革。在喜、连、富、盛、世五科学生中,产生了好几位流派创始人和许多京剧艺术家,连梅兰芳、周信芳也曾带艺到富连成“进修”;在元、韵两科和半个庆字科中,也出现了一些京剧艺术家。富连成造就了七科半学生,富连成是京剧史上历史最长、规模最大、造就人才最多,对我国影响最大的京剧科班,为京剧艺术的继承、发展作出了贡献。
代表人物
喜:侯喜瑞(净)连:马连良(生)
富:谭富英(生)
盛:裘盛戎(净)
世:袁世海(净)
元:谭元寿(生)
韵:冀韵兰(旦)
庆:因战乱停办,学员转出
成员名单
喜字班
赵喜贞 武喜永 陆喜明 陆喜才 雷喜福 赵喜魁 李喜泉 康喜寿 吴喜年 阎喜林 李喜龙 王喜利
陈喜光 张喜虹 陈喜山 郝喜桐 金喜棠 何喜春 陈喜兴 刘喜益 张喜海 梁喜华 彭喜泰 时喜文
裴喜莱 应喜芝 周喜如 高喜玉 李喜年 金喜武 管喜森 李喜安 周喜增 侯喜瑞 钟喜玖 穆喜忠
武喜贵 迟喜珠 牛喜明 王喜秀 马喜连 郭喜庆 刘喜升 武喜长 曲喜源 郝喜伦 张喜良 谢喜银
吴喜昆 张喜广 田喜丰 张喜汶 王喜沅 王喜翠 彭喜凤 张喜和 律喜云 梁喜祥 王喜乐 张喜公
钱喜卿 张喜恒 张喜槐 王喜顺 段喜盛 耿喜斌 陈喜荣 李喜兰 徐喜延 王喜禄 李喜楼 陈喜德
梁喜方
附:自1906年始相继带艺入科学戏并参加演出之学员
梅兰芳 周信芳 曹小凤 姚佩兰 小十三旦 水上漂 李春林 贯大元 葫芦红 王灵童 高百岁 林树森
赵松樵(九龄童)等多人
连字班
高连甲 马连昆 赵连城 骆连翔 马连良 赵连升 宴连功 刘连荣 韩连宴 张连洲 杨连森 何连涛
钟连鸣 唐连诗 张连崧 方连元 王连阔 姜连彩 于连沛 曹连孝 常连惠 高连登 宝连和 陈连胜
徐连仲 王连奎 张连福 罗连云 诸连顺 常连安 常连贵 李连双 刘连湘 程连喜 萧连芳 苏连汉
高连第 姚连增 李连英 陈连清 常连琛 金连寿 于连泉 王连平 梁连柱 崇连卿 郭连颐 金连玉
高连峰 冯连恩 于连仙 杨连禄 张连庭 陈连虹 廉连颇 英连杰 高连海 郝连桐 白连科 张连林
赵连华 张连芬 王连浦 殷连瑞 李连贞 周连钟 张连宝
富字班
沈富贵 邱富棠 耿富斌 杨富茂 李富秋 王富祥 程富云 傅富明 白富爵 杜富隆 有富珠 刘富轩
宋富寿 方富之 贾富通 张富相 赵富台 陈富涛 李富臣 阎富林 荣富华 盛富增 王富鼎 李富珍
苏富恩 段富寰 庆富余 马富禄 赵富荣 陈富瑞 陈富康 樊富顺 孙富德 张富农 翟富仙 青富如
曹富勋 茹富兰 张富举 尚富霞 高富远 刘富诗 翟富夔 奎富光 谭富英 杨富业 龚富洪 董富庆
青富秀 宝富和 韩富信 赵富春 张富芬 高富山 高富权 高富旭 陈富芳 陆富安 英富汉 李富阔
冯富润 茹富蕙 范富喜 钱富川 唐富尧 何富清 宋富亭 张富良 叶富和 刘富溪 冯富笙 张富藻
刘富玉 寿富耆 吴富琴 张富有 高富厚 董富村 李富万 张富盛 李富斋 董富连 杜富兴 那富荫
李富仁 傅富国 程富存 董富森 王富涌 罗富声 白富年 姚富才 张富利 张富深 苏富宪 存富珠
附:1915年左右带艺入科学员名单
李荣升 宋春生 明月英(女) 小菊花 赵松樵等
盛字班
李盛斌 苏盛彻 李盛佐 王盛海 孙盛芝 刘盛通 李盛国 贯盛吉 黄盛仲 罗盛公 罗盛才 徐盛安
高盛虹 方盛臣 孙盛芳 李盛成 孙盛辅 孙盛章 李盛佑 萧盛瑞 赵盛湘 刘盛道 张盛侯 许盛奎
贯盛习 罗盛远 黄盛涌 周盛铭 张盛利 朱盛业 朱盛祥 赵盛璧 叶盛茂 孙盛文 冯盛洪 穆盛楼
刘盛常 萧盛萱 殷盛勤 郝盛群 陈盛德 朱盛陶 孙盛云 鲍盛启 林盛竹 王盛和 叶盛兰 孙盛武
冯盛泉 陈盛泰 韩盛岫 刘盛莲 何盛清 薛盛忠 邱盛月 海盛阔 侯盛伯 裘盛戎 戴盛来 钱盛川
王盛意 李盛荫 朱盛龄 张盛禄 董盛士 郑盛厚 魏盛有 张盛余 吴盛宝 邱盛华 杨盛春 毛盛荣
马盛勋 董盛村 苏盛贵 李盛藻 谭盛英 浦盛文 韩盛信 徐盛昌 钰盛玺 张盛有 吴盛恩 陈盛霞
李盛泉 杨盛清 马盛雄 全盛福 苏盛轼 陈盛荪 王盛芝 冯盛和 刘盛仁 徐盛达 关盛明 杨盛梓
吴盛珠 赵盛台 朱盛富 翟盛庆 高盛麟 朱盛泉 苏盛琴 杨盛继 吴盛修 许盛玉 许盛仙 董盛平
艾盛蒲 李盛秋 马盛龙 于盛笼 仲盛珍 董盛喜 陈盛菊 景盛广 南盛山 王盛涛 张盛亭 罗盛才
世字班
傅世兰 袁世海 罗世鸣 高世寿 陈世鼎 张世桐 李世奇 冯世宁 李世有 张世谦 徐世和 刘世恒
徐世光 傅世云 朱世富 叶世长 刘世长 刘世臣 袁世泉 华世丽 江世玉 朱世良 张世万 耿世忠
刘世勋 马世昭 陆世聚 陈世锋 何世通 朱世有 班世超 徐世亮 李世香 艾世菊 张世宗 刘世联
方世铸 李世祥 马世禄 贾世珍 吴世甫 朱世魁 李世源 耿世华 姚世茹 李世瑞 苏世詹 郭世仪
王世袭 屈世远 虞世仁 贾世福 程世杰 张世年 苏世武 王世玺 罗世汉 阎世善 鲍世平 柏世顺
李世斌 苏世卿 徐世延 沙世鑫 韩世植 张世惟 陈世权 郭世恩 王世纲 时世宝 赵世璞 鲍世希
张世本 苏世文 赵世汉 刘世厚 江世升 殷世增 刘世昆 邱世沛 李世庆 罗世宏 迟世恭 詹世辅
陈世峰 张世侯 王世祥 谢世安 郭世芬 李世信 张世孝 叶世茂 赵世德 薛世龄 谭世英 杨世群
张世深 杨世椿 曹世嘉 郭世钧 王世霞 曹世才 王世续 张世蓬 费世威 刘世庭 陈世佐 石世三
金世贵 袁世涌 张世成 高世泰 李世霖 李世章 裘世戎 金世澄 迟世敬 赵世璧 沈世佑 沈世启
阎世喜 李世芳 马世啸 艾世菊 陈世宽 朱世业 刘世坤 阎世乐 徐世彩 徐世辛 诸世禧 谭世润
朱世木 于世文 王世栋 李世润 罗世保 费世延 苏世明 曹世才 肖世佑 陈世鼐
元字班
刘元彤 黄元庆 茹元俊 谭元寿 白元杰 黄元忠 吴元发 徐元珊 李元瑞 白元鸣 尚元茂 赵元湘
曹元弟 殷元贵 殷元和 刘元汉 阎元靖 杨元才 张元智 蒋元荣 马元麒 马元禄 孙元增 娄元廷
张元尚 张元秋 哈元璋 刘元敏 李元玉 陈元昌 陈元碧 孙元彬 孙元波 张元礼 刘元凯 刘元鹏
张元奎 范元濂 芦元仁 芦元义 王元芝 李元宸 庹元长 王元信 王元纲 王元禧 杨元勋 王元锡
张元珍 樊元吉 刘元太 李元年 高元峰 高元阜 周元伯 刘元亨 余元龙 李元盛 孟元伟 刑元令
李元睦 高元升 于元海 郭元汾 李元芳 李元功 罗元昆 姚元秀 茹元蕙 高元虹 马元亮 慈元善
钱元通 杜元田 马元亮 雷元硕 王元清 王元赞 王元英 王元礼 庆元祥 于元海
韵字班
冀韵兰 张韵啸 凌韵霄 徐韵昌 高韵升 夏韵龙 贾韵隆 关韵华 韩韵杰 钳韵宏 郭韵申 张韵斌
曹韵清 乔韵如 朱韵德 翟韵奎 甄韵福 张韵增 刘韵成 陈韵曾 陶韵林 扎韵祥 苏韵衡 高韵芬
王韵通 王韵达 刘韵亭 常韵久 赵韵甫 王韵虎 郭韵和 赵韵秋 郭韵恩 郭韵华 赵韵莲 张韵山
郭韵蓉 周韵芳 关韵文 关韵武 刘韵虹 夏韵寿 李韵章 张韵良 邵韵明 谭韵寿 贾韵兴 李韵铭
白韵涛 阎韵喜 李韵达 萧韵田 茹韵英 郭韵桐 关韵贤 刘韵荣 陈韵永 张韵涌 吴韵英
传于我辈门人,诸生须当敬听:
自古人生于世,须有一技之能。我辈既务斯业,便当专心用功。
以后名扬四海,根据即在年轻。
何况尔诸小子,都非蠢笨愚蒙;
并且所授功课,又非勉强而行?
此刻不务正业,将来老大无成,
若听外人煽惑,终究荒废一生!
尔等父母兄弟,谁不盼尔成名?
况值讲求自立,正是寰宇竞争。
至于交结朋友,亦在五伦之中,
皆因尔等年幼,哪知世路艰生!
交友稍不慎重,狐群狗党相迎,
渐渐吃喝嫖赌,以至无恶不生:
文的嗓音一坏,武的功夫一扔,
彼时若呼朋友,一个也不应声!
自己名誉失败,方觉惭愧难容。
若到那般时候,后悔也是不成。
并有忠言几句,门人务必遵行,
说破其中利害,望尔日上蒸蒸。
然而这么一个大名鼎鼎的戏班,关于它的书却少之又少。在国家图书馆的馆藏搜索中,键入“富连成”这一主题,只显示有唐伯弢的《富连成三十年史》和吴小如的《鸟瞰富连成》两部作品。
一本《京剧的摇篮——富连成》由山西人民出版社推出,它虽非学术史料,但作者对富连成知之甚详,掌握着许多第一手资料,因而使本书有不小的阅读价值。
当年谭派老生谭元寿曾说:“我演遍了大半个中国,每去一处都有富连成培养出的演员。富连成培养出了那么多名角,‘生产’的艺术家最多,对京剧的发展功劳实在是太大了,可现在很多年轻人却不知道富连成为何物……”
这样遗憾的情绪,其实不应该出现在关于富连成的话题中。这个堪称为“第一科班”的故事,随着它的解散早已消失在历史的尘烟里。但在京戏最为鼎盛的那几十年里,它确曾书写过一部传奇。
包缉庭与富连成
对绝大多数人来说,包缉庭是个极为陌生的名字。不过他在戏曲评论界的地位,并不亚于常伴梅兰芳左右的齐如山。
包缉庭,1903年出生于京城的一个官宦之家,年少时就喜爱京剧。他和富连成中的许多教师、弟子都有着密切的往来,因而熟谙其中的人情世故。至二十余岁的时候,他开始在报刊上撰写戏评,逐渐受到人们的关注。后来包缉庭一直在香港等地致力京剧事业,靠自己的默记,与他人合作还原了《白蛇传》、《大名府》等戏的全本,助一些剧团重新排练,同时在各大报刊上撰写剧评,影响颇大,有“北派京剧剧评家第一把交椅”的美誉。当年包缉庭曾在香港一本杂志上刊登《富连成兴衰四十年》一文,详述富连成轶闻掌故。这篇文章特别长,分期刊登长达两年之久。不过这么多年过去,这些期刊多已散佚,不易重寻。
多年后,一位京剧票友有心将包缉庭的这些文章重新搜罗在一起,于是发动诸多友人搜集了当时的那份杂志,将《富连成兴衰四十年》全文凑齐,同时找出当年唐伯弢的著作以及民国年间的相关杂志,整理成《京剧的摇篮——富连成》一书。其中有许多珍贵照片,诸如富连成学员训练情景等等,都极为罕见。
富连成科班对中国京剧事业,对中国戏曲教育,特别是对京剧艺术人才培养上的跨时代深远影响,在我们中国戏曲学院身上表现得尤为集中和突出。
持续了44年的富社科班,共培养京剧表演人才近800名,建校55年的中国戏曲学院(校)培养表演、导演、音乐、舞台美术、文学等方面的戏剧戏曲艺术人才近6000人。富社科班与中国戏曲学院,一为旧学(或旧艺学),一为新学(或新艺学),一为民办,一为国立,在办学的性质、宗旨、方针、任务、办学模式上确有根本上的区别,但是从京剧艺术人才培养的角度,从传统民族艺术教育及民族艺术人才培养规律的角度讲,两者又确有其一脉相承之处。这就是,以富社科班为代表的(当然还包括如中华戏校等其它戏曲科班)民族艺术教育的优良传统和民族艺术人才的培养经验,对中国戏曲学院产生了持续、积极的重要影响,以富社科班为代表的艺术教育传统和育人经验,在中国戏曲学院身上得到了延续、继承、丰富和发展,得以推陈出新。
44年来,富连成科班共培养了“喜”、“连”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韵”、“庆”八科近800多名京剧学生,其中雷喜福、侯喜瑞、马连良、于连泉 (筱翠花) 、马富禄、谭富英、茹富蕙、裘盛戎、叶盛兰、叶盛章、萧盛萱、孙盛武、袁世海、李世芳、毛世来、江世玉、迟世恭、艾世菊、谭元寿、茹元俊、冀韵兰、夏韵龙、叶庆先等均为京剧名家。他们中不少人又传承、培养了一批又一批学生,为京剧事业的发展做出了不可磨灭的贡献。
作出这样的判断,自然有其历史的必然性。这不仅在于艺术的规律和艺术教育的规律是相通的,不会因时代的转换而改变,更在于另外一个事实,即如萧长华、雷喜福、侯喜瑞、王连平、于连泉、萧连芳、贯大元、孙盛文等一批先后参与富社科班创业的京剧艺术家教育家,他们的后半生也毫无保留地贡献给了中国戏曲学院的教育事业;还在于在中国戏曲学院办学的55年间,先后有宋富庭、高富远、萧盛萱、高盛麟、王世续、阎世善近百名富社科班的毕业生和他们的嫡传弟子到中国戏曲学院任教。也正是他们把富社科班的优良艺术教育传统和育人经验带到学院,在教学实践中在学生身上得以延续继承、丰富发展。富连成社的办班经验,以及从富连成社到中国戏曲学院,在戏曲教育的继承、发展与创新问题上,谈几点想法。
富连成社创办107周年纪念大会
2011年11月22日(周二)14:30,在全国政协礼堂金厅举办纪念辛亥革命100周年系列活动,“大使摇篮,百年追忆”——富连成社创办107周年纪念大会。
一个令今人也必定会令后人叹为观止的现象是,富社科班的许多老前辈及他们的杰出嫡传弟子,如袁世海、谭元寿、茹元俊、王世续、张君秋等作为这个班的导师,都亲身参加了教学工作,很多著名的戏曲艺术家、戏曲教育家、戏曲理论家,也都参加了青研班的教学工作。因材施教的教育思想和育人经验在培养新时代高层次京剧艺术人才的实践中继续发扬光大。
1、本站所有文本、信息、视频文件等,仅代表本站观点或作者本人观点,请网友谨慎参考使用。
2、本站信息均为作者提供和网友推荐收集整理而来,仅供学习和研究使用。
3、对任何由于使用本站内容而引起的诉讼、纠纷,本站不承担任何责任。
4、如有侵犯你版权的,请来信(邮箱:baike52199@gmail.com)指出,核实后,本站将立即删除。