刘鸿声 编辑

京剧演员

刘鸿声刘鸿声

刘鸿声(1876—1921年),一作刘鸿升。近代京剧演员。字子余,号泽滨,顺义(今属北京市)人,主要作品有《斩马谡》。

基本信息

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本名:刘鸿声

国籍:中国

出生地:顺义(今属北京市)

出生日期:1876年

逝世日期:1921年3月9日

代表作品:《八本铡判官》、辕门斩子、斩马谡、《斩黄袍》、《李陵碑》

职业:京剧演员

别名:刘鸿升、鸿生

字:子余

号:泽滨

人物简介

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京剧演员刘鸿声京剧演员刘鸿声

刘鸿声(1879~1921)北京顺义县人。早期京剧老生名家,其艺术世称刘派。一作鸿升,又作鸿生,字子余,号泽宝。1921年3月9日故于上海。原为小刀铺学徒,因业余爱好京剧而加入班社演唱。先演净脚,深受穆凤山赏识,曾以《八本铡判官》等剧而演压台戏。后改演老生,以嗓音高亢、挺拔、流利而著名,形成自己的艺术风格,世称“刘派”。跛足,不善做功。擅演《辕门斩子》《斩马谡》《斩黄袍》《李陵碑》《碰碑》。四剧习称“三斩一碰”等剧。后曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

刘鸿声的唱腔体系世称"刘派",形成略晚于“后三杰”——孙(菊仙)、谭(鑫培)、汪(桂芬)各派,而在民国初年大为流行,是刘根据自己的嗓音条件,亦奎(张二奎)派的唱腔为基础,吸收谭、汪各派老生的唱法,进一步变化发展,融会而成的,以唱工独具特色为主要标志。

艺术经历

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原在北京刀剪铺学徒,因酷爱京剧,后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员,先后在同春、四喜班为谭鑫培、孙菊仙当配角。改搭玉成班后,主演《八本铡判官》,声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后,回京在广和楼组建鸿庆班,自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润,行腔挺拔、刚劲、流利,多用京字、京音。以《斩黄袍》《斩马谡》《辕门斩子》和《四郎探母》著称。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

艺术特色

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刘鸿声刘鸿声

刘鸿声初演铜锤花脸,宗穆凤山一派,后改唱老生。他嗓音极高,音质纯净,具备脑后音、虎音、炸音,并有较难得的水音。气力充沛,运用得法,又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式,逢高必拔,拔必到顶,能适应各种板式的演唱,以西皮腔最为见长。唱念用北京字音,宗张二奎,唱腔亦近奎派,又吸收孙菊仙的唱法,但改变了二者平直朴素的风格,有大量的创新,如将《斩黄袍》中“孤王酒醉桃花宫”的二六板唱词,由14句删为6句,每句都唱的新颖、华丽;又如《辕门斩子》中“见老娘是一礼躬身下拜”,融入娃娃调,独创新回龙腔,旋律优美动人。

刘派的戏路很宽,不仅拥有奎派各剧,其他如孙、谭各派的剧目,一经移植,也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足,又无幼工,故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺,以唱功戏为主,演唱中喜用大量唱词,如《上天台》中的“一百单八句”和《逍遥津》中得数十个“欺寡人”等。念工戏亦佳,又兼演老旦。刘唱铜锤花脸,因嗓音高而音域窄,乃形成一种独特唱法,别具韵味。

代表剧目

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刘派常演剧目极多,代表剧目最突出的有:“《三斩一探》”——《斩黄袍》《斩红袍》(即《打窦瑶》)、《辕门斩子》《四郎探母》及《上天台》《逍遥津》《空城计》《斩马谡》等,此外还有《敲骨求金》《黄金台》《完璧归赵》《御碑亭》《苏武牧羊》《乌龙院》《法场换子》等。

艺术影响

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演唱风格高昂清越,刚爽甜脆,对当时及后来的一些“老生”流派发展有极大的影响。但“刘派”的演唱对演员的嗓音条件要求极高,刘鸿声又中年而逝,故临摹刘者虽众,传人却不多,以成就论唯有高庆奎

刘派的唱法仅有《斩子》《斩黄袍》《空城计》《御碑亭》《完璧归赵》《探母》《乌龙院》《敲骨求金》《骂杨广》《苏武牧羊》《法场换子》《探阴山》《铡美案》(后两段系《铜锤花脸》)等十数张唱片行世。

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