《风赋》是战国末期文学家宋玉创作的文学作品。这篇文章以风为题材，分为四个层次。首先写宋玉与楚襄王间关于风的一段对话，提出庶人不能享受大王之风；接着描写风的性质和动态；再描写大王之雄风的性状，指出它“清凉增欷，清清泠泠，愈病析醒，发明耳目，宁体便人”；最后描写庶人之雌风的性状，指出它“驱温致湿，中心惨怛，生病造热”，不利于人。

作品采用夸张的手法，通过“大王之雄风”和“庶人之雌风”的对比描写，使大王奢侈豪华的生活和庶人贫穷悲惨的生活形成鲜明的对照，揭露社会生活中不平等的现象。通篇采用铺陈笔法，刻画风的动态十分细致。

作品名称：风赋

外文名：Ode to the Wind

作者：宋玉

创作年代：战国

作品出处：《昭明文选》

文学体裁：赋

楚襄王1游于兰台之宫2，宋玉景差3侍4。有风飒5然而至，王乃披襟6而当之7，曰：“快哉此风！寡人8所与庶人9共10者邪11？”宋玉对曰：“此独12大王之风耳，庶人安13得14而共之！”

王曰：“夫风者，天地之气，溥15畅16而至，不择贵贱高下而加焉。今子独以为寡人之风，岂有说乎？”宋玉对曰：“臣闻于师：枳17句18来19巢20，空穴来风21。其22所托23者然24，则风气殊25焉。”

王曰：“夫26风始27安28生哉？”宋玉对曰：“夫风生于地，起于青蘋29之末。侵淫30溪谷31，盛怒32于土囊33之口。缘34泰山35之阿36，舞于松柏之下，飘忽37淜滂38，激飏39熛怒40。耾耾41雷声42，回穴43错迕44。蹶石45伐木46，梢杀林莽47。至其将衰也，被丽披离48，冲孔49动楗50，眴焕粲烂51，离散转移52。故其清凉雄风，则飘举53升降54。乘凌55高城56，入于深宫57。邸58华59叶而振60气，徘徊于桂61椒62之间，翱翔于63激水64之上。将击芙蓉之精65。猎66蕙67草，离68秦蘅69，概70新夷71，被72荑杨73，回穴冲陵74，萧条众芳75。然后徜徉76中庭77，北上玉堂78，跻79于罗帏80，经于洞房81，乃得为大王之风也。故其风中人状82，直83憯凄84惏栗85，清凉增86欷87。清清泠泠88，愈病析酲90，发明耳目91，宁体便人92。此所谓大王之雄风也。”

王曰：“善哉论事93！夫庶人之风，岂94可闻乎？”宋玉对曰：“夫庶人之风，塕然95起于穷巷96之间，堀堁97扬尘，勃郁98烦冤99，冲孔袭100门。动沙堁101，吹死灰102，骇103溷浊104，扬腐馀105，邪薄106入瓮牖107，至于室庐108。故其风中人状，直憞109溷郁邑110，殴温致湿111，中心112惨怛113，生病造热114。中唇115为胗116，得目为蔑117，啗齰嗽获118，死生不卒119。此所谓庶人之雌风也。”

词句注释

1、楚襄王：即楚顷襄王，名横，楚怀王之子，周赧王十七年至五十二年（前298—前263）在位。

2、兰台之宫：朝廷收藏典籍、收罗文士之所，也为楚王冶游之处，在郢都以东，汉北云梦之西。

3、景差：楚大夫，《汉书·古今人表》做“景磋”。“差”为“磋”之省借。

4、侍：站立左右侍候，这里指随从。

5、飒：风声。

6、披襟：敞开衣襟。

7、当之：迎着风。当，对着，面对。

8、寡人：古代君王对自己的谦称，意为“寡德之人”。

9、庶人：众人，指人民。

10、共：指共同享有。

11、邪：同“耶”，疑问语气词。

12、独：唯独，只是。

13、安：疑问代词，怎么。

14、得：得以，能够。

15、溥：通“普”，普遍。

16、畅：畅通。

17、枳：一种落叶小乔木，也称枸橘，枝条弯曲，有刺。

18、句（gōu）：弯曲。

19、来：招致。

20、巢：用作动词，筑巢。

21、空穴来风：有洞穴的地方就有风进来。空穴，连绵词，即孔穴。

22、其：指“鸟巢”和“风”。

23、托：依靠，凭借。

24、然：如此，这样。

25、殊：异，不同。

26、夫：句首发语词，无实义。

27、始：开始，最初。

28、安：怎样。

29、青蘋（pín）之末：即青蘋的叶尖。蘋，蕨类植物，多年生浅水草本。亦称“四叶菜”，“田字草”。

30、侵淫：渐渐进入。

31、溪谷：山谷。

32、盛怒：暴怒，形容风势猛烈。

33、囊（náng）：洞穴。

34、缘：沿着。

35、泰山：大山。泰：通“太”。

36、阿（ē）：山曲。

37、飘忽：往来不定的样子，此处形容风很大。

38、淜滂（péng pāng）：大风吹打物体发出的声音。

39、激飏（yáng）：鼓动疾飞。

40、熛（biāo）怒：形容风势猛如烈火。熛，火势飞扬。

41、耾耾（hóng hóng）：风声。

42、雷声：言风声如雷。

43、回穴：风向不定，疾速回荡。

44、错迕（wǔ）：盘旋错杂貌。

45、蹶（jué）石：摇动山石，飞沙走石。蹶，撼动。

46、伐木：摧断树木。

47、梢（shāo）杀林莽（mǎng）：摧毁树林和野草。梢杀，指毁伤草木。莽，草丛。

48、被丽、披离：皆连绵词，四散的样子。

49、冲孔：冲进孔穴。

50、动楗（jiàn）：吹动门闩。楗，门闩。

51、眴（xuàn）焕、粲烂：皆连绵词，色彩鲜明、光华灿烂的样子。

52、离散转移：形容微风向四处飘散的样子。

53、飘举：飘飞、飘动的意思。

54、升降：偏义复词，“升”意。

55、乘凌：上升。乘，升。

56、高城：高大的城垣。

57、深宫：深邃的宫苑。

58、邸（dǐ）：通“抵”，触。

59、华：同“花”。

60、振：摇动、振荡。

61、桂：桂树，一种香木。

62、椒（jiāo）：花椒，一种香木。

63、翱翔：形容风像鸟一样在空中翱翔回旋。

64、激水：激荡的流水，犹言急水。

65、芙蓉之精：芙蓉的花朵。精，通“菁”，即华（花）。

66、猎：通“躐”，践踏，此处为吹掠之意。

67、蕙（huì）：香草名，和兰草同类。

68、离：经历。《史记·苏秦列传》张守节《正义》：“离，历也。”

69、秦蘅：本产于秦地（今天水一带）的一种杜衡。

70、概：古代量谷物时刮平斗斛的器具，此处为吹平意。

71、新夷：即“辛夷”，又名“留夷”，一种香草。

72、被：覆盖，此处为掠过之意。

73、荑（tí）杨：初生的杨树。

74、回穴冲陵：回旋于洞穴之中，冲激于陵陆之上。冲，冲撞。陵，通“凌”，侵犯。

75、萧条众芳：使各种香花香草凋零衰败。萧条在此处用为动词。

76、倘佯（cháng yáng）：犹“徘徊”。

77、中庭：庭院之中。一说即位置居中的庭院。

78、玉堂：玉饰的殿堂，亦为殿堂的美称。

79、跻（jī）：上升，登上。

80、罗帏（wéi）：用丝罗织成的帷幔。

81、洞房：指宫殿中深邃的内室。洞，深。

82、中（zhòng）人状：指风吹到人身上的样子。中，吹中，吹到。状，状况，情形。

83、直：特意，特别。

84、憯（cǎn）凄：凄凉、悲痛的样子。

85、惏栗：寒冷的样子。

86、增：通“层”，重复，反复。

87、欷（xī）：唏嘘。本是叹息或叹息声，这里是说在酷热的天气，遇到一阵清凉的风吹来，不禁爽快地舒了一口气。

88、清清泠（líng）泠：清凉的样子。

89、愈病：治好病。

90、析酲（chéng）：解酒。酲，病酒，酒后困倦眩晕的状态。

91、发明耳目：使耳目清明。发，开。明，使之明亮。

92、宁体便人：使身体安宁舒适。

93、论事：分析事理。

94、岂：通“其”，表示期望。

95、塕（wěng）然：风忽然而起的样子。

96、穷巷：偏僻小巷。

97、堀（kū）堁（kè）：风吹起灰尘。堀，冲起。堁，尘埃。

98、勃郁：抑郁不平。

99、烦冤：烦躁愤懑。

100、袭：入。

101、沙堁：沙尘，沙土。

102、死灰：冷却的灰烬。

103、骇：惊起。此处为搅动之意。

104、溷（hùn）浊：指污秽肮脏之物。溷，通“混”。

105、腐馀（yú）：腐烂的垃圾。

106、邪薄：指风从旁侵入。邪，通“斜”。薄，迫近。

107、瓮牖（wèng yǒu）：在土墙上挖一个圆孔镶入破瓮做成的窗户。瓮，一种圆底圆口的陶制器。牖，窗户。

108、室庐：指庶人所居住的简陋小屋。庐，草屋。

109、憞（dùn）溷：烦乱。

110、郁邑：忧闷。

111、殴温致湿：驱来温湿之气，使人得湿病。殴，通“驱”。

112、中心：即心中。

113、惨怛（dá）：悲惨忧伤。怛，痛苦。

114、造热：得热病。

115、中唇：吹到人的嘴唇上。

116、胗（zhěn）：唇上生的疮。

117、得目为蔑：吹进眼里就得眼病。

118、啗齰嗽获（dàn zé sòu huò）：中风后口动的样子。啗，吃。齰，咬。嗽，嚼。嗽，吸吮。获，大叫。

119、死生不卒：不死不活。此言中风后的状态。生，活下来，指病愈。卒，通“猝”，仓卒，比较快地。

白话译文

楚襄王在兰台宫游玩，由宋玉、景差陪同。一阵风飒飒吹来，楚襄王就敞开衣襟迎着吹来的清风说：“这风好爽快呵！这是我与百姓共同享受的吗？”宋玉回答道：“这只是大王享受的风，百姓怎么能与王共同享受它呢！”

楚襄王说。“风是天地间流动的空气，它普遍而畅通无阻地吹送过来，不分贵贱高下，都能吹到。现在你却认为只有我才能享受它，难道有什么理由吗？”宋玉答道。“我听老师说，枳树弯曲多叉，就容易招引鸟来作窝。有空洞的地方，风就会吹过来。由于所依托的环境条件不同，风的气势也就不同了。”

楚襄王问道：“那风，最初是从哪里生成的呢？”宋玉答道：“风在大地上生成的，从青翠小草尖上兴起，逐渐扩展到山谷，在大山洞口怒吼，沿着大山坳，在松柏林下狂舞。疾风往来不定，形成撞击物体的声音；风势迅疾飘扬，犹如怒火飞腾，风声如雷，风势交错相杂。飞砂走石，大风摧树折木，冲击森林原野。等蓟风势逐渐平息下来，风力微弱，四面散开，只能透进小孔，摇动门栓了。风定尘息之后，景物显得鲜明灿烂，微风渐渐向四面飘散。所以使人感到清凉舒畅的雄风，就飘动升降，凌越高高的城墙，进入深深的王宫。它吹动花草，散发香气，在桂树和椒树之间往来回旋，在疾流的水徊上缓缓飞翔。于是风吹拂水上的荷花，掠过蕙草，分开秦蘅，吹平新夷，覆盖在初生的草木之上，它急剧回旋冲击山陵，致使各种芳草香花凋零殆尽。然后风就在院子里徘徊，向北吹进宫室，上升到丝织的帷帐里，进入深邃的内室，这才成为大王的风了。所以那种风吹到人身上，其情状简直凄凉、寒冷得很，清凉的冷风使人为之感叹。清清凉凉的，既能治病，又可解酒，使人耳聪目明，身心安宁，这就是所说的唯大王所有的雄风呀！”

楚襄王说。“你对这件事解说论述得太好了！那么老百姓的风，是不是也可以说给我听听呢？”宋玉回答说：“老百姓的风是从冷落偏僻的小巷中忽然刮起来的，扬起的尘土，烦躁愤懑地回旋盘转，冲击空隙，侵入门户。刮起尘沙，吹散灰堆，搅起污秽肮脏的东西，扬起腐烂的垃圾，歪歪斜斜逼近用破瓮口做的窗户，一直吹到百姓住的草屋里。所以那种风吹到人身上，其情状简直令人心烦意乱，忧郁苦闷，受到闷热之气，得了湿病，使人内心愁昔，生病发烧。风吹到嘴唇上就生唇疮，吹刭眼睛上就使得眼睛红肿，受风得病后使人嘴巴抽搐，咬牙吮咂、大叫，陷于半死不活状态。这就是所讲的老百姓的雌风呀。”

襄王的父亲怀王昏庸无能、刚愎自用，他听信谗言，疏远贤臣，拒谏饰非，始而为秦使张仪的花言巧语所惑，背齐联秦，继而轻举妄动大举伐秦，丧师失地，最后为秦昭王所诱，客死于异国。襄王继位后，不仅没有改弦更张，远小人而亲贤能，反而变本加厉，至于忘记君国大仇，与秦联姻结好，其腐朽愚昧有甚于怀王。

据《史记·楚世家》记载，怀王于顷襄王三年客死于秦后，“襄王七年，楚迎妇于秦，秦楚复平。”“十四年，楚顷襄王与秦昭王好会于宛，结和亲。”“十六年，与秦昭王好会于鄢。”“十九年，秦伐楚，楚军败，割上庸、汉北地予秦。……二十一年，秦将白起遂拔我郢，烧先王墓夷陵。楚襄王兵败，遂不复战，东北保于陈城。”于此可见楚襄王不思振作、与杀父仇人握手言欢终于惨败以至割地迁都等种种衰败之状。

楚国的国势虽然日趋式微，可是作为国君的襄王却沉湎于骄奢淫佚的生活中。他带着侍臣们到处游赏，或登高唐之台，或游云梦之浦，想入非非，乐而忘返（见宋玉的《高唐赋》与《神女赋》）。襄王如此追求享受而置国家衰败于不顾，身为侍臣的宋玉感到忧虑，于是便借风为题，写了这篇赋。

文学赏析

层次结构

全文可据楚王与宋玉的四次问答而分为四段。

第一段，宋玉提出风有大王之风和庶人之风的不同。

第二段，引“枳句来巢，空穴来风”的成语作譬，说明风的气势因所依托的环境条件而有不同。

第三段，先描绘风的产生过程与由盛到衰的动态，然后分三层叙写“大王之雄风”。第一层，从“故其清凉雄风”到“入于深宫”，写这股“雄风”的兴起；第二层，从“抵华叶而振气”到“乃得为大王之风也”，描叙“大王之风”的形成，并写出了宫苑内韵富丽景象；从“故其风中人”到“此所谓大王之雄风也”，交代了“大王之雄风”的特点和“宁体便人”的效果。

第四段，写“庶人之雌风”，也分三层。从“王曰：善哉，论事”到“冲孔袭门”为第一层，记述“雌风”的兴起；从“动沙堁”到“至于室庐”为第二层，介绍这股“雌风”形成的过程，第三层，从“故其风中人”到“此所谓庶人之雌风也”，描写“庶人之雌风”的特性及其致人“生病造热”的恶果。

思想内容

文章把风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”来加以描写，是托物写意，反映了王侯贵族生活的奢侈和平民百姓的贫穷苦难，客观上揭示了当时社会贫富悬殊的不平等现象。作者讽谏楚襄王，希望他不要再沉溺于养尊处优、淫乐无度的生活中；对于庶民的疾苦，也表示了一定的同情。

艺术特色

一、想象丰富

文章以风为题材，从“楚襄王游于兰台之宫，宋玉、景差侍。有风飒然而至”开始，至“此所谓庶人之雌风也”结束，紧扣住风展开描写，完全得力于作者的想象。

作者想象风的形成是“生于地，起于青蘋之末”；想象风的扩展是“侵淫溪谷，盛怒于土囊之口。缘泰山之阿，舞于松柏之下”；想象风势的迅猛是“飘忽淜滂，激飏熛怒。耾耾雷声，回穴错迕。蹶石伐木，梢杀林莽”；想象风势的平息是“被丽披离，冲孔动楗。眴焕粲烂，离散转移”。作者还想象了风“入于深宫”和“起于穷巷之间”的不同情景。没有这些细致入微的想象，就没有感人的艺术魅力，也就不能起任何的讽谕作用。

自然界的风只有强弱之不同，而没有什么“雄风”、“雌风”的区别，更没有打上什么大王和庶人的标志。作者对两极分化、贫富悬殊的社会现实深有感慨，于是想象出风有雌雄之别，雄风属于君王，雌风属于庶民。其意在于通过这种奇特的想象、艺术的夸张，以达到劝诫楚王的目的。

二、铺叙周密

赋的主要表达手段是铺陈。刘勰在《文心雕龙》里谈到作赋时指出：“拟诸形容，则言务纤密。”此文就是用语纤密、铺叙周全的典范。关于风由形成至平息的描写，铺叙就极其周密，文章对“大王之雄风”的精细刻划：“故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高层，入于深宫。抵华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上。将击芙蓉之精，猎蕙草，离秦蘅，概新夷，被荑杨，回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。”作者在交代了风由“乘凌高层，入于深宫”之后，细叙其经宫苑，抵“中庭”，上“玉堂”，穿“罗帷”，至“洞房”的历程，一路写来，不厌其烦。关于花草树木之类，更是细细着墨，极力刻划。除了“华叶”、“众芳”的概述外，树写了桂树、花椒树、新夷树、杨树，花写了荷花，草写了蕙草、杜蘅，尽情描画了宫苑的美丽。关于“庶人之雌风”，作者也极尽铺陈之能事。“故其风中人”以下，以“直憞溷郁邑，殴温致湿，中心惨怛，生病造热。中唇为胗，得目为篾，啗齰嗽获，死生不卒”等句，从体内写到体外，详细地描绘出这股“雌风”给“庶人”所带来的痛苦，形象地反映出平民百姓极其悲惨的生活。周密的铺叙，达到了情尽意足的效果。

三、对比强烈

文章以“大王之雄风”和“庶人之雌风”对比描述的方法，显示出楚王生活的豪奢和庶民生活的凄苦，以寄托讽谏之意。因此对比越强烈，就越反映楚王与庶民生活条件的天壤之别，越能起到讽谏的作用。

作者处处将“大王之雄风”与“庶人之雌风”进行对比。从风的产生来看，“雄风”起于“高城”之上，气象不凡；“雌风”起于“穷巷之间”，显得卑俗。从风的走向来看，“雄风”入于“深宫”，达于“洞房”，那里富丽堂皇；“雌风”入于“瓮牖”，至于“室庐”，那里凋敝破败，从风所吹动的物体来看，“雄风。吹拂着“桂椒”、“芙蓉之精”、“蕙草”、“秦蘅”等等，芳香袭人；“雌风”则“动沙堁，吹死灰，骇溷浊，扬腐馀”，致使臭气熏天。从风吹到人的身上所产生的影响来看，“雄风”“愈病析酲，发明耳目，宁体便人”，效果极佳；“雌风”却“生病造热，中唇为胗，得目为蔑”，带来可怕的灾难。通过详尽的多方面的对比，突出“雄风”与“雌风”的截然不同，这就深刻地揭露了人与人完全不平等的社会现实。

四、辞采华丽

赋文讲求词藻华丽。这篇文章铺采摛文，辞藻艳丽，这在描写“大王之雄风”一段里表现最为突出。那些芳香鲜丽的花草、精致华美的宫室，无不展现于作者的笔下，显示出悦目的绘画之美。作者还喜欢使用骈辞俪句，如“徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上”，“中唇为胗，得目为蔑”，“回穴冲陵”，“愈病析酲”，“宁体便人”，“冲孔袭门”，“驱温致湿”，“生病造热”等等，或两句成偶，或句中自对，看上去美如联璧，读起来琅琅上口，造成圆环动听的音乐之美。在三、四两段里，都有四个动宾结构的三字句：写“雄风”是“猎蕙草，离秦蘅，概新夷，被荑杨”，写“雌风”是“动沙堁，吹死灰，骇溷浊，扬腐馀”。这两组句子短促有力，在两段中遥相对应，而动词的变换，又使它们在严整之中显现出参差之美。由此观之，宋玉的《风赋》确实开了汉赋辞采华丽的先河。

名家评论

刘勰：宋玉《风》、《钓》，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。

孙月峰：命意造语，皆入神境，然却又是眼前、口头掉出，全不艰深费力，允为赋家绝技。

周平园：此赋体似散文，但其渐画风处，有王者、庶人不同，且押脚俱用韵，自是赋体，已开《赤壁》、《秋声》等赋之先；而篇法劈分两扇，前后遥对，局亦本之《周书·秦誓》篇。

梅曾亮：居深宫之中，有池沼之观，花木之娱，玉堂罗帷之适，岂知庶民之所居者，乃穷巷饔牖沙堁之中，秽浊腐馀之侧乎？庄言之，殊索然无味，借风之所经历言之，而君民苦乐之悬绝自见，是为神妙而不可测也。

黄彻：东坡谓宋玉对楚王雄风，讥其知已不知人也。

刘熙载：宋玉《风赋》出于《雅》；《登徒子好色赋》出于《风》，二者品居最上。

宋玉，战国末期辞赋家。据记载，为楚国鄢（今属湖北）人。出身寒微，曾事楚襄王，为小臣，不得志，是屈原之后楚国有名的辞赋家。王逸《楚辞章句》中说宋玉是屈原的学生。《汉书·艺文志》载有宋玉赋16篇，但篇目已不可考证。《隋书·经籍志》载有《宋玉集》三卷，现已亡佚。其中《登徒子好色赋》广为流传。

宋玉辞赋抒发了寒士的不平之鸣，触及了楚国的黑暗统治。然而更多的是自我怀才不遇的哀叹，穷愁失志的悲吟。他的作品铺陈排比，描写细腻，辞意婉转，情景交融，在艺术上有所创新和贡献，对汉代辞赋创作有很大的影响。