王蒙（?-1385年）， 字叔明，号黄鹤山樵，香光居士等， 吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫的外孙。 元末明初画家。

王蒙出身画坛世家，从小便受到良好的艺术熏陶。 早年受赵孟頫影响，之后与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，得到黄公望指点。后做过闲散小官，元末（1351年-1367年），弃官归隐黄鹤山（在今浙江临平星桥）。入明后，放弃隐居生活，于洪武初年（1368年）任泰安知州。常观画于胡惟庸府第，不久胡惟庸伏法，王蒙坐事入狱。洪武十八年（1385年）九月，瘐死狱中。

王蒙是元代末年富有创造性的山水画家，喜用枯笔干皴，创牛毛皴，有时兼用解索皴或小斧劈皴，皴法简练成熟，如行书草隶。晚年功力愈见深厚，自谓“老来渐觉笔头迂，写画如同写隶书”。他作品中的山水布局，满而不臃，密而不塞，用笔繁复而又富于层次感和空间感。内容多反映文人的山林隐居生活，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀、浑厚华滋的境界，在“元四家”中以繁密见长。 传世作品常被作为范本，广为人们临习，对后世影响深远。 传世作品主要有《春山读书图》《丹山瀛海图》《青卞隐居图》等。

（概述图取自王一飞作《黄鹤山樵王蒙造像》 ）

全名：王蒙

字：叔明

号：黄鹤山樵、香光居士

所处时代：元末明初

民族族群：汉人

出生地：吴兴

出生日期：1308年

逝世日期：1385年

主要作品：《青卞隐居图》《葛稚川移居图》《夏山高隐图》《丹山瀛海图》等

王蒙

约在至元年间（1335—1340），王蒙弃官隐居于临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，所住房子名曰“白莲精舍”。因而他自号黄鹤山樵、黄鹤山樵者及黄鹤山人。

明洪武元年（1368年），朱元璋推翻元朝，建立大明，王蒙出任泰安（今属山东）知州。

洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牵累，王蒙死于狱中。

绘画特色

王蒙山水轴（名气较小）（《竹石流泉图》除外）

王蒙山水画受到赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端；喜用解索皴和牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中；苔点多焦墨渴笔，顺势而下。

王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。

（更高清《关山萧寺图》请看： ）

人物影响

后人将王蒙与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”，王蒙仅次于黄公望，对明清及近代山水画影响甚大。

王蒙山水小品

元代画家吴镇：吾友王叔明为太朴先生作此幅，高古清逸，无不兼之。人有谓其生平精力尽属于此，吾又谓其稍露一斑，不仅止此而已也。（题王蒙《为危素画山水》）

元末明初画家倪瓒：临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。（《题王叔明〈岩居高士图〉》） 几梦山阴王右军，笔精墨妙最能文。每怜竹影摇秋月，更爱山居写白云。秘笈封题饶古趣，雅怀萧散逸人群。（《寄王叔明二首》）

元末明初史学家危素：山樵精于绘事，为古今独步，此卷不越寻丈，而山川掩映，溪谷萦纡，林木淼茂，屋宇参差，仿佛有千里绵延之势。（题王蒙《山水卷》）

元末明初诗人陈基：黄鹤山人最善画，凡卉木烟霞山光水色可以状夫轩之胜者，虑无不曲尽其态。（《夷白斋稿》卷三）

元末明初画家夏文彦：画山水师巨然，甚得秀润可喜。亦善人物。（《图绘宝鉴》）

溪山风雨图册（应为王蒙早期仿古之作）

元末明初学者陶宗仪：黄鹤山中夙著声，丹青文学有师承。前身直是王摩诘，佳句还宗杜少陵。（《送王蒙赵廷采到南村还黄鹤山》）

明代书画收藏家张丑：王叔明小画一帧（《岩居高士图》），首题岩居高士，次题黄鹤山人，王蒙为雅宜山中陈惟寅画，笔法秀雅，积墨清润，点染之间，咫尺千里，自非胸襟洒落，心手和调，断断不能以成斯图，益知名下无虚士。（《清河书画舫》）

王蒙山水立轴（名气较大）

明代学者方孝孺：吴下王蒙艺且文，吴兴文敏之外孙。黄尘飘荡今白发，典刑远矣风流存。华亭米芾称善画，每观蒙画必叹诧。谓言妙处逼古人，世俗相看倍增价。昔年夜到南屏山，高堂素壁五月寒。壁间举目见修竹，烟雨冥漠蛟龙蟠。呼童秉烛久不寐，细看醉墨王蒙字。固知蒙也好天趣，画师岂解知其意。分枝缀叶人所知，要外枝叶求神奇。（《题叔明墨竹》）

明代文学家王世贞：①山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴（黄公望）、黄鹤（王蒙）又一变也。（《艺苑卮言》） ②山樵所长，在重岩复障，枫丹栗苗，宏丽之致。（题王蒙《云林小隐图》） ③叔明师王维，秾郁深至。（《艺苑卮言》）

明代书画家董其昌：①王叔明画，从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛览唐宋诸名家，而以董源王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也。（《画旨》） ②王叔明为赵昊兴甥。其画当摹唐宋高品。若董巨、李范、王维。备能似之。若于刻画之工，元季当为第一。（《画旨》） ③王叔明为松雪甥，居吴兴，最近太湖，晏游东西洞庭两山。尝见其《溪桥玩月图》又名《具区林屋图》，皆摹王右丞，石穴嵌空，树枝刻画，为未变唐法也。原之精于绘理，自出笔意，一洗黄鹤老人气习，苍莽秀润，君家顾长康真有种耶。（《画旨》） ④作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明，皆从北苑起祖。故皆有侧笔。云林其尤著者也。（《画旨》）

明代画家董孝初：叔明此图，昔人评为第一，非浪语也。余以为菊窗亦一时高隐之流，以琴自娱，非近世游光扬声，托于琴以沽誉者耳。至其笔法之妙、布置之奇，如韩淮阴将兵，多多益办。笔其气色，则夏鼎商彝，把其神采，则珠光玉洁，每一展玩，谡谡有声，苍古秀润，沉雄浑厚，始兼之矣。（跋王蒙《溪山高逸图》）

明代文学家李日华：叔明自是写图手，远近位置历然，不为山林烟之所汩没。为陶宗仪写《南村图》，鸠鸭、猫犬、纺车、春碓、家人、器具，一一毕备。若子久浑厚，云林疏简，虽各极所擅，而施之图，似终逊黄鹤。（《六研斋随笔》）

明末清初藏书家姜绍书：写山水师摩洁、巨然，墨法秀润。（《无声诗史》卷一）

明末清初画家王时敏：①山樵画全师北苑，而以苍莽沉郁一变其格。②元四大家画皆宗董巨，其不为法缚，意超象外处，总非时流所可企及。而山樵尤脱化无垠，元气磅礴，使学者莫能窥其涯浚。故求肖似良难。（《西庐画跋》）

明末清初画家石涛：余向时观大痴为云林所作《江山胜览》卷子，一丘一壑无不从顾虎头、陆探微、张僧繇中来，发明此道，运笔道举，点画新奇，此是前人立法不凡处。大痴、云林（倪瓒）、黄鹤山樵一变，直破古人千丘万壑，如蚕食叶，偶而成文，谁当着眼？（《跋汪秋涧摹黄大痴江山无尽图卷》）

稚川移居图

清代画家布颜图：其（笔力）坚硬如金钻镂石，利捷如鹤咀划沙，亦自成一体。（《学画心法问答》）

中国近现代国画家黄宾虹：山水得巨然墨法，用笔亦从郭熙卷云皴中化出，秀润细密，有一种学堂气，冠绝古今，秾郁如王右丞，不涉舅氏鸥波之蹊径。极重子久，奉为师范。生平不用绢素，唯于纸上写之。得意之笔，常用数家皴法，山水多至数十重，树木不下数十种。径路纡回，烟霭微茫，曲尽幽致。

中国近现代艺术家鲍少游：①其初尝受其舅子昂的影响；既而专研董、巨；最后则错综了子昂、董、巨、李成、郭熙、燕文贵、王维等，前代诸大家之法，随意运用，以淡磨勾出山、石轮廓；再加焦墨皴擦，淡磨渲烘，使其重厚；又加之以破魔、点苔即无数的小攒点，望之郁蔚深秀。②蜷曲如蚯蚓的皴擦笔法，是由北苑而来，其缠绵无数的线条、紧密的小攒点，是由巨然、子昂变出。其多至不可胜数的、破笔细小如毛的小皴，又取用了燕文贵的笔意。除此之外，其用焦墨勾勒的粗线条，却又从李成，郭熙而来。

当代山水画家谢稚柳：王蒙的画派善变而多样化，从他有修养的笔墨来看，对真实的描写是热情的。他的笔势是如此的多样化。卷曲如蚯蚓的皴笔，是强调了董源的一端，绞缠着线条和繁密小点子，其中的一端又结合了巨然的。许多破而毛近乎是点子的皴笔更吸收了燕文贵的笔意。焦墨的粗线条，又是从李、郭而来。这些对写实奏效的技法，都在他网罗之中，联合在他的阵容里，独立而扩展了起来，都形成为一体，使它的情景有变化而又丰富。

山东大学艺术学院国画教研室主任安祥祥：王蒙在四家中属于风格变化最多的，也是四家中最具“画家”感觉的。（《吴镇艺术的审美品格研究》）

浙江大学教授陈振濂：依靠他的颖悟早慧，依靠他有较好的环境如吴兴文化氛围和家族中的艺术氛围，还依靠他对唐宋以来诸名家画风的悉心揣摩，建立起自己的风格特色和一整套技法语汇。假使他专师赵孟頫，或许其画名早为赵氏所掩。

（以上参考资料）

王蒙传世的代表作有《青卞隐居图》、《春山读书图》（上海博物馆藏）；《葛稚川移居图》《夏日山居图》（北京故宫博物院藏）；《秋山草堂图》（台北故宫博物院藏）。此外，代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。王蒙诗文亦精，今存诗集《草堂雅集》。

乙本（据李霖灿《中国名画研究》考证乙本为真）

丙本

（更高清《葛稚川移居图》请看： ）

惠麓小隐图

丹山瀛海图

怡亲堂图（后有明初解缙等题跋，应为王蒙亲笔）

前段

（更高清《太白山图》请看： ）

王蒙去世之后，墓在黄鹤山下，现已不可寻。