立体声，就是指具有立体感的声音。自然界发出的声音是立体声，但如果我们把这些立体声经记录、放大等处理后而重放时，所有的声音都从一个扬声器放出来，这种重放声（与原声源相比）就不是立体的了。这是由于各种声音都从同一个扬声器发出，原来的空间感（特别是声群的空间分布感）也消失了。这种重放声称为单声。如果从记录到重放整个系统能够在一定程度上恢复原发生的空间感（不可能完全恢复），那么，这种具有一定程度的方位层次感等空间分布特性的重放声，称为音响技术中的立体声。

中文名：立体声

外文名：Stereo

本质：具有立体感的声音

概念：指在三维空间中占有位置的事物

组成部分：直达声，反射声和混响声

特点：具有各声源的方位感和分布感

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当人们直接听到这些立体空间中的声音时，除了能感受到声音的响度、音调和音色外，还能感受到它们的方位和层次。这种人们直接听到的具有方位层次等空间分布特性的声音，称为自然界中的立体声。

立体声源于双声道的原理，立体声不算和双声道一个概念，但是因果关系。

直达声

直达声是指直接传播到听众左右耳的声音。

反射声

它是指从室内表面上经过初次反射后，到达听众耳际的声音，约比直达声晚十几到几十毫秒。

混响声

它是指声音在厅堂内经过各个边界面和障碍物多次无规则的反射后，形成漫无方向、弥漫整个空间的袅袅余音。

立体声音箱的摆放

一般的录音是单声道的。例如一个音乐会的录音，从舞台各方面同时传来的不同乐器声音，被一个传声器接收（或被几个传声器接收然后混合在一起），综合成一种音频电流而记录下来。放音时也是由一个扬声器发出声音。人们只能听到各个方向不同乐器的综合声，而不能分辨哪个乐器声音是从哪个方向来的，感觉不到像在音乐厅里面听音乐时的那种立体感（空间感）。

如果录音时能够把不同声源的空间位置反映出来，使人们在听录音时，就好像身临其境直接听到各方面的声源发音一样。这种放声系统重放的具有立体感的声音，就是立体声。

在舞台上用两个相距不太远的传声器，分别连到两个放大器上，然后把放大器放大后的变化电流连接到另一个房间的两个与传声器位置对应的扬声器中。这样当一个演员在舞台上由左向右、边走边唱地走过时，在另一个房间里的听众就会感到好像演员就在自己面前由左向右、边走边唱地走过一样。如果用两个录音机同时分别记录从两个传声器送来的音频电流；放音时，再将同时放音的两个扬声器放到与传声器对应的位置上，听到的声音就会有很好的立体感，这就是两声道立体声录音。立体声磁性录音机大多是两个声道的。它的录音磁头和放音磁头都是由上下两组线圈做成的，磁头的磁心叠厚比一般用的磁带录音机磁头磁心叠厚要窄一半多，在磁带上的磁迹也就比普通录音机记录的磁迹窄一半多。这样，一条磁带上就有四条磁迹。在录音时，声音由布置在左右的两个传声器转变成音频电流后，由录音机内的两套放大器分别进行放大，并分别送到录音磁头的两组线圈内，当磁带经过录音磁头时，两声道的录音就同时被记录到磁带的两条磁迹上。在放音的时候，磁带通过放音磁头时，放音磁头的两组线圈分别感应出两条磁迹的变化电流，经过两套放大器分别放大，然后由布置在听众左前和右前的两个扬声器分别重放出两个声道的声音，使听众获得立体感。

立体声录音技术诞生于 1931 年。发明者是英国电气工程师艾伦·布鲁姆莱茵（Alan Blumlein，1903～1942）。

声音再现的简史

人们很早就学会利用简单的扬声器来完成声音的再现，早期的扬声器功能比较简陋，它所再现的声音根本谈不上逼真，无法给听众以身临其境的感受。随着能够实现电子录音和回放的设备的出现，人们对于完美声音再现的追求也上升到新的高度。

动圈式扬声器的概念是由两位美国人－Rice 和Kellogg在 1924 年发明的，不过也有迹象表明一位英国工程师 Paul Voigt 可能在更早些时候就应用了这一概念。有意思的是，尽管已经过去了 80 年，但基本的扬声器技术并没有太多的变化，人们使用的扬声器仍然是基于动圈技术。最大的变革要算是立体声概念的出现，它能够通过两个扬声器表现出声音的方向和深度，从而让听众获得更真实的声场感受。

美国无线电公司（RCA）于 1957 年第一次将立体声唱片引入商业应用领域，开始是采用双音轨的磁带作为存储介质，后来又采用黑胶唱片进行存储。大多数唱片公司在20世纪60年代逐步放弃单声道而转向立体声技术。尽管立体声的效果无疑要大大好于单声道，但它还不算特别理想，比如它无法根据听众的位置变化而提供一个稳定的声场效果。

电影院的音响效果

声音的录制和再现技术在很大程度上是由电影工业所推动的，今天的环绕声系统就是一个典型的例子。早在 1939 年，由迪斯尼公司投拍的动画片《幻想曲》（Fantasia）就率先采用了多音轨录制和多声道回放技术，当时这种技术也被迪斯尼公司称为Fantasound。不幸的是，随后爆发的第二次世界大战使得该技术的发展延误了很多年。

最早的电影采用同步播放唱片的方式来回放声音，但很快就被另一种更方便的声音播放技术所代替，这种技术可以利用电影胶片的边缘部分来保存声音信号，从而能够与影像同步播放。由于这一技术可以实现多音轨录制，并且还能利用数字化的镶嵌技术扩展到可支持多种音频格式，因此该技术一直沿用。

最初在电影胶片上保存音轨时采用的是单声道系统。随着立体声的普及，电影胶片上的音轨很快就扩展到双音轨，并且逐步发展到多音轨（一般通过同时播放多卷胶片的方式来实现）。有些电影拷贝在制作时会在胶片旁边附带磁性片基用于保存音轨，这种音轨可以获得更好的声音效果，但价格要昂贵很多，而且使用起来也不如光学片基的音轨方便。

1975 年，Dolby 实验室针对电影音轨发明了 Dolby 立体声技术。Dolby 立体声仍然属于模拟信号系统，它的大致原理是通过矩阵编码的方式在两条光学音轨上保存四条音轨的信息。这四条音轨的效果比双声道立体声要好，因为它不仅在电影荧幕后面放置了左、中、右三组扬声器，还可以在剧场的旁边和后边放置若干组扬声器来实现环绕声。这一系统就是主流的 Dolby 5.1 标准的前身。

在 DTS 影院系统中，电影胶片上只需要通过光学方式印上一条简单的时序轨迹。然后通过一个廉价的读取头就能从影院放映机中读出这一时序信号，再根据这一信号同步播放来自一台或多台光驱中的数字音频文件。

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杜比AC-3系统

Dolby AC－3标准

Dolby Audio Code 3（简称 AC－3，但更为流行的叫法为 Dolby Digital）是针对 HDTV（高清晰电视）应用而开发的一种音频编码格式，它将 5 个全频段（3Hz～20000Hz）的音轨和一个低频段（3Hz～120Hz）的音轨通过有损压缩的方式编码为一个数据流。

它所采用的压缩算法会将人耳不易听到的部分声音高频细节信息删除，从而能够实现 10:1 的压缩比。Dolby Digital 标准在电影工业中得到了非常广泛的应用，在大多数 DVD 影碟中都能看到它的身影，而且几乎所有的 DVD 机都能支持这一标准。

Dolby Pro Logic II

Dolby Pro Logic（杜比定向逻辑技术）是一种矩阵解码技术，它能够将 VHS 录影带及 TV 节目中已编码在立体声音轨上的杜比环绕声的节目解码还原为四声道输出的环绕声节目。而 Dolby Pro Logic II（第二代杜比定向逻辑技术）要更为先进一些，它能从任何立体声节目源分离出五个独立声道的环绕声（左、中置、右，左环绕及右环绕），即便原来的节目没有经过杜比环绕声的编码处理也能实现。对于经过杜比环绕声编码的节目的回放，如电影音轨，其声音效果可与 Dolby Digital 5.1 媲美；对于未编码的立体声节目，如立体声 CD 唱片，节目回放的效果可营造出更宽广的、更有包围感的声场环境。与第一代技术相比，第二代杜比定向逻辑的另一项改善之处在于它提供了全频段的两个独立的环绕声道，而第一代技术只有单一的、频段有限的环绕声道。

Digital Theater Sound

与 Dolby Digital 编码格式类似，Digital Theater Sound 也是一种有损音频编码技术。在电影中 DTS 的压缩比例通常在 2.9:1～4.3:1 之间。它所采用的压缩算法并不是基于人耳的听觉，而是基于数据的冗余度。由于采用了带有线形预测和自适应功能的小波编码方式，它能够非常有效地减少数据冗余度并进行压缩。

开发 DTS 系统的宗旨是想建立一个适用于所有影院的统一的数字音频标准，而不仅仅针对音响演示厅。它并不主张把音频数据直接保存到电影胶片上，而是试图通过其他媒介来实现更简便、更廉价、更稳定、更灵活同时具有更高音质的电影声音回放。由于 DTS 致力于把声音播放与电影胶片分离开来，这也成为它与其他影院声音系统最大的不同，比如它最主要的竞争对手－Dolby Digital 系统。

不过如果人们仅仅讨论在家庭中观看 DVD 影碟的话，这两种环绕声系统之间并没有特别明显的差异，它们都需要硬件或者软件的解码器将数据分解为 6 个声道（5.1）。这是因为制作 DVD 影碟时，Dolby 的音轨就不用再保存在电影胶片的边缘了。

在 DTS 系统中，声音是采用数字音频文件的格式保存在CD-ROM上的（而不是采用 CD 音轨方式），这主要是为了更好地进行错误校正。通过多个光驱组成的光驱链就能扩展出若干条环绕声音轨，对于那些需要提供外语配音的电影拷贝，只需要配上另外的光盘即可，相当灵活。

DTS 系统的原型于 1992 年问世。在接下来的几年中，这一技术受到美国好莱坞大导演斯皮尔伯格（Steven Spielberg）及环球电影公司的高度重视，并在大型科幻电影《侏罗纪公园》中首次采用了 DTS 技术（1993 年 6 月）。斯皮尔伯格和环球电影公司甚至和该技术的发明人德利贝尔格共同合作成立了 DTS 公司。随后，支持 DTS 的影院如雨后春笋般普及开来。

DTS 公司还开发了一些其他的音频格式，包括DTS－ES（DTS 5.1 声道的增强版，使用一个额外的背环绕中置扬声器来实现 6.1 回放）、DTS 96/24（采用 96 kHz、24－bit 采样率的 5.1 环绕声）、DTS Neo 6（将老电影中的两声道音源扩展成 5.1 环绕声，类似于 Dolby Pro Logic II）。

对消费者而言，他们似乎并不太关心一部 DVD 影碟究竟采用的是 Dolby Digital 还是 DTS 声音系统，这些事情往往是影碟发行商需要操心的。大多数的家庭影院系统都能够同时支持 Dolby Digital 和 DTS 环绕声，而且很多影碟本身就在一张 DVD 光盘上同时提供了 Dolby Digital 和 DTS 编码方式。

这两种声音编码系统都能提供高质量的 5.1 数字音频，而且用同一套功率放大器和扬声器就能播放。对于同时提供两种声音编码的影碟来说，用户可以在声音子菜单中选择 Dolby Digital 或者 DTS 环绕声。

对于同一张影碟，究竟 Dolby Digital 还是 DTS 的声音更好，往往会存在一些争议。而实际上这些争议的产生并不是由编码方式本身的因素造成的，而是由于在不同地点和不同时间进行 Dolby 或者 DTS 编码而产生的差异。

不过，按照 DTS 公司的说法，在所谓的“盲听”测试中，大多数听众会更偏爱 DTS 环绕声。

SACD 和 DVD－Audio

与前面阐述的一些音频格式不同，Sony 公司的 SACD（Super Audio Compact Disc）的创意并不是来自电影院，而是由原来生产 CD 唱片的厂商来推动的。SACD 能够在一张 4.7GB 的光盘上同时提供双声道的立体声音轨和 6 声道的环绕声音轨。

SACD 采用了一种叫做 DSD（Direct Stream Digital）的技术，这种技术被 SACD 的支持者 Sony 和 Philips 公司称为“PCM 杀手”，它采用采样频率高达 2.8224MHz 的 1bit Delta Sigma 方式。其还原声音的频宽可达 100KHz，在可听声频段的动态范围达到了 120dB。DSD 可以更严密地跟踪音乐的原始波形，它以极高速的采样频率对原始模拟信号进行采样，量化为 1bit 数字信号，当它还原为模拟信号时，与原始的模拟信号波形几乎一模一样。因此，SACD 声音的解析度、信噪比、动态范围和频响都远高于现行 CD 标准。

在采用高采样频率的同时，SACD 还使用无损的直接传输方式来压缩环绕声数据，从而比采用有损音频压缩方式的DVD－Video更为精确。

DVD－Audio 则是来自 DVD 论坛的另一种音频格式，它是 SACD 的强有力的竞争者。它采用了名为 MLP（Meridian Lossless Processing）的无损压缩算法，可以在一张 4.7GB 的光盘上提供两小时的 6 声道 24bit、96KHz 的音乐或者两小时 24bit、 192KHz 的高解析度立体声音乐，它的动态范围可以达到 144 dB。很多 DVD-Audio 光盘都同时包含了 Dolby Digital 5.1 音轨，这样你就可以用普通的 DVD 机来进行播放了。

如果你想在PC上实现环绕声的播放，你的电脑需要具备下面的条件（通常新买的 PC 会满足其中的绝大部分）：

声音再现技术在未来会有怎样的发展？几乎可以肯定的一点是，用来保存声音数据的介质容量肯定会越来越大，已经问世的蓝光 DVD 和HD－DVD已经分别达到了 27GB 和 15GB 的容量。配合这样的高容量光盘，会有哪些新技术出现？会出现更多的声道和扬声器还是会运用更贴近人类听觉心理的声音处理技术？抑或会出现扬声器阵列或者通过神经直接进行控制的界面？

也许所有这些新技术都会问世，不过这些都似乎并不是问题的关键。因为在实际的普通家庭环境下，似乎永远达不到能够完全发挥现有技术的条件。也许下一代声音技术应该能实时地对听音环境的情况进行分析，然后利用回声和共振来尽可能达到理想的声场效果。这样的系统还应该能够感知听众的位置，并对声音平衡状况进行相应的优化。

迄今为止，电影工业一直是音频新技术的不懈推动力量。电影工业本身在过去的数十年中也经历了起起伏伏，如果电影工业本身处于低谷，那么音频技术的发展也会相对停滞不前。

5.1 中的 LFE 声道

通常人们认为 LFE（low－frequency effects）声道专门用于音乐录制和播放中的低频声音段。但实际上，这个声道是专为电影中某些特殊的低频声音设计的，比如地震或爆炸声。在影院系统中，LFE 声道会推动一个或一个以上的低音炮来制造这些特殊的声音效果。而其他 5 个声道的扬声器都能够再现一般的低音，比如人声或背景音乐中的低音部分。

出于对扬声器体积和成本方面的考虑，家庭影院播放系统的设计中会进行一些省略。它会把小体积的高音扬声器用于 5 个声道，而这 5 个声道再共用一个单独的低音扬声器。在音乐录制过程中其实很少用到 LFE 声道，而家庭影院系统的通用低音扬声器不仅能够处理电影中的 LFE 声道，还会同时处理来自其他 5 个声道的低音部分。

关于如何处理环绕声系统中的低音部分，甚至产生了一个专有的名词，叫作“低音管理”（bass management）。

1 声源是两声道相同的部分，2 声源是两声道相反的部分，3 声源是左声道有、右声道没有的部分，4 声源是左声道没有、右声道有的部分。

人声消除的结果无疑就是：新建左声道=原左声道－原右声道，新建右声道=原右声道－原左声道，1 声源的部分将消失。

单道混音的结果是：原左声道+原右声道，变成了一个声道，2 声源部分将消失。

所以人声可以消除，而节拍声是无法通过最基本的立体声混音消除的。