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武家坡 编辑
《武家坡》,京剧传统剧目,折子戏。为京剧剧目《红鬃烈马》中一折。取材于鼓词《龙凤金钗传》。汉剧、湘剧有《薛平贵回窑》,川剧、河北梆子、淮调、豫剧、粤剧均有该剧目,秦腔有《赶坡》,武安平调有《盘坡》。该剧目讲述了薛平贵归家,遇王宝钏于武家坡前,夫妻相别十八年,王已不识薛。薛假问路以试其心,王逃回窑,薛赶至,直告己名及别后经历,夫妻相认。概述图为李胜素饰王宝钏(左)、于魁智饰薛平贵。
中文名:武家坡
类型:京剧传统剧目
取材:鼓词《龙凤金钗传》
主要角色:薛平贵、王宝钏
剧中人:薛平贵 |
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【西皮导板】一马离了西凉界,【原板】不由人一阵阵泪洒胸怀。青的山绿是水花花世界,薛平贵好一似孤雁归来。那王允在朝中官居太宰,他把我贫穷人哪放心怀!恨魏虎是内亲将我谋害,苦害我薛平贵所为何来?柳林下拴战马武家坡外,【摇板】见了那众大嫂细问开怀。 |
1946年上海中国大戏院演出录音,谭富英饰薛平贵 |
剧中人:王宝钏 |
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【西皮导板】邻居大嫂对我言,【慢板】武家坡又来了王氏宝钏。站立在坡前用目观看,那一旁站定了一军官。我只得在此间把菜来剜,他那里问一声我好回答一言。 |
1946年上海中国大戏院演出录音,程砚秋饰王宝钏 |
剧中人:薛平贵、王宝钏 | |
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薛平贵:【西皮快板】那苏龙、魏虎为媒证,王丞相是我的主婚人哪! 王宝钏:【西皮快板】提起了旁人我不晓,苏龙、魏虎是内亲。你我同把相府进,三人对面就说分明。 薛平贵:【西皮快板】他三人与我有仇恨,咬定了牙关他就不认承。 王宝钏:【西皮快板】我父在朝为官宦,府下金银堆如山。本利算来该多少,命人送到那西凉川。 薛平贵:【西皮快板】西凉川四十单八站,为军的要人我是不要钱 王宝训:【西皮快板】我进相府对父言,家人小厮有万千。将你赶到官衙内,打板子、上夹棍、丢南牢、坐禁监,管叫你思前容易退后难! | 薛平贵:【西皮快板】大嫂不必巧言辩,为军哪怕到官前?衙里衙外我打点,管保大嫂断与咱! 王宝钏:【西皮快板】军爷休要发狂言,欺奴犹如欺了天。西凉鞑子把你斩,妻儿老小与奴一般。 薛平贵:【西皮快板】好一个贞节王宝钏,百般调戏也枉然。怀中取出银一锭,将银放在了地平川。这锭银子三两三,送与大嫂做妆奁。买绫罗,做衣衫,打首饰,置簪环,我和你少年的夫妻就过几年哪! 王宝钏:【西皮快板】这锭银子我不要,与你娘做一个安家钱。买白布,做白衫,买白纸,糊白幡,落得个孝子的名儿在那天下传。 薛平贵:【西皮快板】是烈女不该出绣房,因何来到大道旁?为军起下不良意,来来来,【摇板】一马双跨奔西凉。 |
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剧中人:薛平贵 |
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【西皮导板】提起当年泪不干,【原板】夫妻们在寒窑受尽了熬煎。自从降了红鬃战,唐主爷驾前去讨官。官封我后军都督府,你的父上殿把本参。自从盘古【流水】立地天,哪有岳父把婿参!西凉国造了反,薛平贵倒做了先行官。阵前遇着女代战,她将我擒过了马雕鞍。多蒙老王不肯斩,反将公主配良缘。那一日驾坐银安殿,宾鸿大雁口吐人言。手执金弓和弹打,打下了半幅血罗衫。打开血衫从头看,才知道寒窑受苦的王宝钏。不分昼夜往回赶,为的是回家夫妻团圆。三姐不信掐指算,连去带来十八年。 |
1946年上海中国大戏院演出录音,谭富英饰薛平贵 |
剧中人 | 扮演者 | 角色行当 |
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薛平贵 | 老生 | |
王宝钏 | 青衣 |
内容 | 收录 |
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《中国京剧音配像精粹》第一集 | |
程砚秋、谭富英的录音被录制成音配像光盘,由刘桂娟、谭孝曾配像 | |
《中国京剧音配像精粹》第二集 | |
《中国京剧音配像精粹》第三集 |
剧中人 | 行当 | 角色介绍 |
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薛平贵 | 老生 | 原为唐代长安乞丐,后与丞相王允的三女儿王宝钏结为夫妻。婚后从军征战西凉,被俘后娶代战公主,成为西凉国皇帝,十八年后归来与王宝钏相会。时值皇帝晏驾,薛平贵擒获阴谋篡位的王允,并自立为王 。 |
王宝钏 | 青衣 | 唐代宰相王允之女,欲与乞薛平贵结为夫妻,父不允,遂与之断绝往来。薛平贵从军后,王宝钏苦守寒窑,靠挖野菜度日。十八年后,薛平贵归来,擒获阴谋篡位的王允,并自立为王,王宝钏被封为昭阳正宫 。 |
服饰行头
薛平贵——戴黄鞑帽,是帝王行装便帽。挂黑三髯。穿红龙箭衣、黑绣龙马褂,领上围三尖,系大带,下穿红彩裤,足蹬青厚底。手持宝剑、马鞭。箭衣、马褂本是源自清代服饰,加入戎服标志“三尖领”,使之成为了京剧服饰中特有的军用行服。用于行路场合的王侯、武将。
王宝钏——梳大头。戴银泡头面,为铜制镀银,呈半圆形球状体饰物。穿青素褶子,蓝边白裙,系白腰巾。凡京剧中此类扮相之青衣,均表示家境贫寒、寡居等。手持竹篮、小铲刀 。
《武家坡》王宝钏
*图片来自中央电视台戏曲频道2019年8月3日《CCTV空中剧院》,白金饰王宝钏、张建峰饰薛平贵
唱
《红鬃烈马》全剧均以西皮为其演唱声腔,《武家坡》一折重唱和表演 。头几句【西皮慢板】一般是平平稳稳,但在平稳中需有刚劲,且还要表现出人物心态中见得陌生人的不安。在被调戏时候,王宝钏恼羞成怒时,要提高一个调门将念白声色俱厉地“嚷”起来。这一段【西皮二六】是剧情的转折点,表演需跟着剧情冲突“以放为主”;“那苏龙魏虎为媒证”一段是激烈的角色对抗戏码,演唱时候应声音铿锵高亢、抑扬顿挫 。
做
《武家坡》充分发挥了京剧虚拟动作的特点。虽然是在戏曲的舞台上,但通过演员的唱做却使观众感受了荒凉草坡、破瓦寒窑的凄凉景象。一把椅子成了寒窑低矮的窑门,一个蹲身,表现了人物进出窑门的动作 。
古代频繁的战乱造成男人从军或外出谋生、求取功名,一旦夫妻分离,便会如同隔世般地失落消息,留守在家中的妻子无论生计还是精神上与弃妇无异,而男子的思乡情结中也不免会掺入对妻室的猜疑。细究起来,这些戏有两重性,耐人寻味。看到皆大欢喜的结尾,仍不免有荒诞之感。
主人公薛平贵和王宝钏富贵不移、贫贱不弃,他们惜别伤离的苦难爱情写就了中国古时征夫怨妇故事的名篇,这样的民间印象多少冲淡了观众对《武家坡》中薛平贵的不屑 。(《文汇报》吕晓明评)
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