京剧的主要行当之一，主要指女性形象。扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，有比较详细的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。

中文名：旦

外文名：Dan（中文特有名词与英文同音）

组成：正旦、花旦、老旦、彩旦等

所属类别：京剧角色

花旦

花旦可以分为狭义和广义两个概念。狭义的花旦，指扮演性格活泼爽朗，举止轻盈伶俐的青年妇女角色，其中又以丫环为多，如《红娘》的红娘，《打樱桃》的平心，《花田错》的春兰，《春草闯堂》的春草等。此外，《红鸾禧》的金玉奴，《得意缘》的狄云鸾等角色也由花旦扮演。

广义的花旦的范围，包括比较广，有这样几种：一种是闺门旦，主要扮演未婚少女，以做工、念白见长，如《拾玉镯》的孙玉姣，《柜中缘》的刘玉莲等。有些角色唱做皆重，表演稳重类似青衣，例如《钗头凤》的唐蕙仙，《梅玉配》的苏玉莲，《二度梅》的陈杏元等，也划入闺门旦范围。第二种是玩笑旦，扮演好打好闹、好说好笑的角色，多出现在喜剧或闹剧里。表演特点是诙谐风趣，重做工与说白。与玩笑旦搭配的多为小丑与小生，所以这类喜剧又名“三小戏”。有些来自民间的歌舞小戏，如《小放牛》、《小上坟》、《打花鼓》等，其中的旦角也可以划入玩笑旦范围。第三类叫泼辣旦，扮演性格泼辣，举止放荡不羁，说话锋利尖刻的角色，重做工与说白，例如《坐楼杀惜》的阎惜姣，《翠屏山》的潘巧云，《武松杀嫂》的藩金莲等。《巴骆和》（全部名《龙潭鲍骆》或《宏碧缘》）的巴九奶奶，是典型的泼辣旦角色。再有一种叫刺杀旦，名词来自昆曲。但昆曲里的刺杀旦，主要扮演为了复仇而刺杀仇人的女性角色，如《贞娥刺虎》的费贞娥，《相梁刺梁》的邬飞霞等。而京剧里的刺杀旦，则指被刺杀的角色，如《战宛城》的邹氏，以及前述的一些泼辣旦角色，如潘金莲、潘巧云、阎惜姣等。

至于在京剧里为了复仇而刺杀奸恶仇人的女性，如《审头刺汤》的雪艳娘，《青霜剑》的申雪贞等，则都由青衣来扮演。因此实际上，京剧的刺杀旦与泼辣旦已合而为一，刺杀旦就不复存在了。

花衫

花衫的名称大约出现于二十年代，行当的创始人是王瑶卿。在王瑶卿以前有个余紫云（京剧老生余叔岩的父亲），清末时期已经兼演青衣和花旦，当时青衣与花旦是不宜兼演的，余紫云觉得专演青衣或花旦太单调了，就两种行当的戏都演，群众很欢迎。不过他演的戏不多，花衫的行当还没有形成。王瑶卿的技艺精湛，学问渊博，有卓见远识，许多著名演员，包括四大名旦都出自他的门下。王瑶卿看到旦角的表演艺术必须扩大表现范围，丰富充实，增强表现能力。所以在他的舞台实践中，就把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼伶俐的表演，刀马旦的武打工架等，各种不同的表演艺术，都熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦行。这种行当出现不久就风行开来，人们给它起了个新的名称“花衫”。从这以后，四大名旦在这个基础上又不断发展，他们新编的剧目，大部分都属于花衫范畴。例如梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《风流棒》、《碧玉簪》、《赚文娟》、《梅妃》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《春闺梦》、《锁麟囊》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》、《珍珠烈火旗》等；荀慧生的《钗头凤》、《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《荀灌娘》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等；以及大家都演的《白蛇传》、《玉堂春》、《四郎探母》、《打鱼杀家》等，都是属于花衫范畴的戏。

自从花衫行当出现，旦行的表演艺术向前跃进了一大步，旦行剧目也越来越丰富，只是四大名旦的新编剧目，就近二百出，为京剧艺术的发展做出了巨大的贡献。