俊扮是用于生、旦角色所扮演的各种人物的化妆，其特点是略施彩墨以达到美化效果，是相对于净、丑的大小“花面”而言的，又称“素面”或“洁面”。早期戏曲的生、旦化妆都较清淡，这同戏曲多在白天演出，靠自然光照明有关。到了清末，新式舞台兴起，采用电灯照明，舞台光线由暗到亮，化妆的色彩也就相应地加重加浓。俊扮着力于表现剧中人物面貌的端正、俊秀。但在用色和画法上，根据剧中人物的年龄大小、是文是武以及生活境遇的不同而有所变化。

中文名：俊扮

别名：素面”或“洁面”

简述：生、旦角色的各种人物的化妆

特点：略施彩墨

俊扮

junban

俊扮

“俊扮”的定义

俊扮，是指演员本身面部底色基础上略施粉彩、轻画眉眼，改变了原貌，突出了眉、眼、唇、腮各部位的视觉色彩，显现出人物英俊的气势。一般由生、旦行所扮演的人物，都采用俊扮。

戏曲的美化化妆。其特点是略施彩墨以达到美化效果。一般用于生、旦脚色所扮演的各种人物。相对于净、丑的大、小“花面”而言，又称“素面”或“洁面”。

早期戏曲的生、旦化妆都较清淡，这同戏曲多在白天演出，靠自然光照明有关。到了清末，新式舞台兴起，采用电灯照明，舞台光线由暗到亮，化妆的色彩也就相应地加重加浓。同时，社会美饰风尚的变化也影响到戏曲化妆，这在旦脚化妆上尤为明显。早先口红的点法是只在下唇点一红点，表现所谓“樱桃小口”。自20世纪初起，才逐步改成现在的样子；讲究画黑眼圈也只有70年左右的历史,先由南方旦脚开始,逐渐影响到北方。化妆品原来都用花粉、胭脂等粉彩，改为以油彩为主，则是较近的事。

俊扮着力于表现剧中人物面貌的端正、俊秀。但在用色和画法上，根据剧中人物的年龄大小、是文是武以及生活境遇的不同而有所变化。表现一般青壮年，眉心、眼眶和两颊的红色可以浓些,老年则淡些;体格强壮、生活优裕者可以浓些，病弱或贫困者可以适当淡些。这只是一般的情况，结合具体人物，又有更细致的变化。如周信芳扮演《清风亭》的张元秀，至《盼子》以后，就把印堂（眉心）的红色洗去，敷以白粉，以表现这个人物的日渐衰老和精神上的凄苦；而《扫松下书》的张广才，也是一个老人，却要在两颊上抹点淡红。因为张广才虽老，但血气未衰，在秋风中扫松，被风吹久了，脸上自然泛出红晕。同时，他托李旺捎信，叙述蔡家悲苦境遇,痛责蔡伯喈忘恩负义,心情激动，气血上涌，两颊上的红色正好起了烘托作用。除了红色的用法有不同外，眉、眼的黑色也有区别。青壮年的黑眉和黑眼圈可以画得浓一些；中年则略淡些；老年则不画黑眼圈，并在眉毛上涂灰白色或白色。戏曲的俊扮，不同于话剧的写实化妆，极少用皱纹和阴影来表现年老，所以脸上显得干净，富有装饰美。生脚的文武之别，主要是眉心抹红的形状不同。抹成枪尖式的，为一般武生、雉尾小生所用；抹成半圆形的，为扇子小生所用；其他生脚，则淡淡地抹些红色即可。在古代生活中,男子也有涂脂抹粉的,但被视为不正派行为，所以一般生脚的传统扮法，忌脂粉气太重。旦脚化妆也有浓、淡之别。如扮秦香莲、赵五娘一类人物，青衣应工,都作淡妆,称为“清水脸”；眼眶和两颊略染红色，只是表现剧中人的健康肤色。只有扮演富贵人家的少女、少妇，或风流、轻佻的女性，才可画得浓些，以表现剧中人的浓妆艳抹。

戏曲中的俊扮，一般都要吊眼睛，即用带子牵引的办法，把眉梢、眼梢向上吊起。这可以使人物更加英俊，并能扩大眼眶、加强眼睛表情的明显度。对于中老年演员来说，还能减少脸上皱纹和泪的痕迹。

旦角的俊扮中还有一种样式，即扮演某些淫邪妇女（如《摘星楼》的妲己）时，要在眉心、上眼眶和嘴角边加画一些花纹。这既不同于丑旦，也不同于旦角的勾脸（如北方昆曲《棋盘会》的钟无盐）。这种表现手法现在只有个别剧种（如山西的上党梆子）还保存着。