张健民（1913~1964）男，秦腔净角演员，陕西临潼人。自小爱戏，常在乡间自乐班演唱。二十年代末西安榛苓社在渭南一带演出，发现他嗓子好，会唱戏，就将他带在社内流动演出。后又在蒲城、渭南、铜川等地搭班演出，民国三十四年（1945年）加入西安尚友社，是该社台柱。采用以老生发声、花脸行腔的独特唱法，其唱腔既有老生的清晰、浑厚，又不失秦腔的刚劲、豪爽，听来韵味淳厚。道白吐字清晰，喷口有力，节奏鲜明，慢则明亮悠扬，快则如金石掷地。

中文名：张健民

国籍：中国

民族：汉族

出生日期：1913年

逝世日期：1964年

毕业院校：榛苓社

职业：秦腔净角演员

主要成就：1956年第一届戏剧观摩演出大会，获演员一等奖

出生地：陕西临潼

代表作品：《铡美案》、《草坡面理》、《斩单童》、《苟家滩》、《赤桑镇》等

秦腔净角，陕西临潼人。嗓音殊佳，从小就参加乡间自乐班演唱。二十年代被西安榛苓社在乡间演出时所发现，随即带在社内随班演出。后来又在蒲城、渭南、铜川、三原一带搭班演出，逐渐出名。1945年参加西安尚友社，成该二十多年的台柱演员。张健民的花脸唱腔特点是以老和的发声、花脸的行腔，比较特别。其优点是既有老生的清朗浑厚，又不失净角的刚劲豪爽。听来韵味纯正，别具一格。有人评他如“虎啸狮吼，大地同面”，的道白，吐字清晰，喷口有力，抑扬顿挫，四声准稳，慢则悠扬明亮，快则如金石坠地。成为二十世纪五、六十年代西它驰名的黑头。他一生会演甚多，其拿手戏有以唱工为主的《赤桑镇》《打銮驾》《铡美案》《斩单童》等；以道道为主的《抱琵琶》《甘露寺》《白虎堂》等。五十年代与何振中、康正绪合演的《黑叮本》中二进宫一折，珠联璧合，配合默契，唱白俱佳，无懈可击，是秦腔舞台上难得的精品。与康正绪合演的《草坡面理》唇枪舌剑、针锋相对，道白字字有力、掷地有声。戏牌挂出，场场爆满。另外，如《闯宫抱斗》之纣王，《五典坡》之魏虎，也是光彩照人，深受行内外的喝彩。1956年参加省第一届戏剧观摩演出大会，曾获演员一等奖。1964年去逝，年仅51岁。

《赤桑镇》《打銮驾》《铡美案》《斩单童》《抱琵琶》《甘露寺》《白虎堂》《黑叮本》《草坡面理》《五典坡》《苟家滩》《打銮驾》《观兵书》等。

张健民是尚友社的台柱，凡是剧团演的花脸戏，无论是主角还是配角他都演,而且演得都很出色。他演的《五典坡》的魏虎，《闯宫抱斗》的殷纣王，戏都不多，但他演得很精彩，前者增加了戏中的喜剧色彩，后者强化了戏中的恐怖气氛。他经常演出的《铡美案》《黑叮本》等，与著名旦角何振中、须生康正绪合作，也是十分精彩的。我觉得张健民表现出的则是一种刚健清新，他扮演的包拯和徐彦昭似乎更加富有生气与活力。秦香莲拦轿喊冤，张健民一声“与爷住轿”，如石破天惊，一下子显出他的威风凛凛，势不可挡。同样是劝“陈千岁”那一段,张健民的唱腔富有跳跃性，特别是向上挑的落音有一种张力。而《黑叮本》中大段对唱，张健民与何振中的嗓音都高，双方衔接很紧，越到后面节奏越快，剑拔弩张之势越强烈。更为难得的是，他俩的吐字清晰，观众听起来还是比较清楚的。张健民在这个戏中的那大段道白，就是徐彦昭讲述采石矶一战的过程：开始讲朱元璋坐帐闷闷不乐，他不慌不忙，慢慢道来；中间说到胡大海和常遇春智取采石矶，他节奏明快，绘声绘影；最后叙述常遇春卸甲而亡，他又放慢了语气，满怀伤感。从而使这段长达七八分钟的白口，跌宕起伏，有声有色，充满激情，一气呵成，实为难得的一段艺术精品。在我看过的花脸演员中似乎无有出其右者。1956年参加省第一届戏剧观摩演出大会，曾获演员一等奖。

张健民的唱功也是很好的，他以须生发声唱花脸腔、音高声粹、行腔委婉、不爆不燥、悦耳中听。包公戏如《赤桑镇》《打銮驾》，还有《苟家滩》《斩单童》等，都是他经常演出的好戏。在他的演唱中，因为道白特别突出，相比之下，似乎唱就显得稍弱了一些。

因为张健民的白口好，所以他经常演出不少以道白为主的折戏，并成为他的拿手好戏，如《抱琵琶》《甘露寺》《草坡面理》，还包括其他花脸很少演出的《观兵书》《白虎堂》等。《抱琵琶》《甘露寺》的王延龄和乔国老，在这两出戏中都有大段的道白：他或以带有调侃的口味规劝陈世美迷途知返，认下秦香莲；或以充满赞许的神色介绍刘备及其手下名将，希望吴国太认下这个女婿。他的侃侃而谈、生动活泼的白口，不仅活跃了舞台气氛，而且也使这两个善于仗义执言的人物形象活灵活现。张健民与康正绪合作的《草坡面理》，这两位都擅长道白的艺术家，一个扮演岳飞，一个扮演金兀术，真可谓旗鼓相当，珠联璧合。不管是岳飞念孟子的“天时不如地利”，还是金兀术念孔子的“以有道伐无道”，大段道白字字清晰，节奏鲜明。至于两个人之间的你一言我一语，犹如唇枪舌剑，短兵相接，响当当掷地有声。每演至此，观众都要报以热烈的掌声。