贞观盛事 编辑

历史京剧剧目

贞观盛事贞观盛事

《贞观盛事》是上海京剧院于1999年创作的新编历史京剧剧目。该剧主要讲述了唐贞观年间,皇帝李世民励精图治,采纳谏议大夫魏征200余条意见,不断兴利除弊,革故鼎新,初步形成国势昌隆、府库充盈、国力强盛的盛世局面。

基本信息

编辑

中文名:贞观盛事

类型:京剧剧目

创作单位:上海京剧院

导演:陈薪伊

编剧:戴英禄、梁波

剧情简介

编辑
唐贞观年间,皇帝李世民励精图治,采纳谏议大夫魏征两百余条意见,不断兴利除弊,革故鼎新,初步形成国势昌隆,府库充盈,国力强盛的盛世局面,八方来朝。

贞观九年,魏征奉旨出巡,发现各地官员中,奢糜之风渐盛,不法扰民之事亦时有发生。与此同时,京城内国舅长孙无忌将一名西域绝色女子,作为赌注“输”与李世民,他自己则欲强娶隋朝旧臣郑仁基之女月娟。魏征闻知,巧借国舅开筵之机,向李世民举荐郑仁基,使月娟等有机会当面向皇帝陈情,令长孙无忌妄念落空。

次日早朝,魏征不顾自身安危,毅然奏本,直陈时弊,并引“惰亡于奢”的教训,劝戒李世民以人为本,释放后宫宫女,使皇室为群臣做出以人为本、戒奢以俭的表率。在长孙无忌等大臣煽惑下,李世民一时火起,对魏征大发雷霆。

李世民毕竟是一位深谋远虑的英主。事后,李世民目睹后宫宫女如云的实情,又经长孙皇后良言启发,深感后悔,乃连夜亲赴魏府。魏征也正辗转难眠,欲再次进宫劝谏。君臣相见,两心相印。李世民当即命魏征拟诏,遣释后宫三千宫女,让她们归田园、务农桑,与亲人团聚。此举赢得万民拥戴,贤臣明君,直谏纳谏,演绎了一段共铸盛世的千古佳话 。

创作人员

编辑

主创人员

职位

人员

职位

人员

编剧

戴英禄、梁波

导演

陈薪伊

作曲、唱腔设计

高一鸣、尤继舜

作曲、指挥

龚国泰

舞美设计

徐福德、刘福升

服装设计

毛飞

服装造型设计

翁丽君

参考资料

表演人员

剧中人

扮演者

剧中人

扮演者

魏征

尚长荣

李世民

关栋天

长孙皇后

夏慧华

长孙无忌

孙正阳

郑仁基

陈少云

唐公公

萧润年

参考资料

角色人物

编辑

剧中人

行当

角色介绍

魏征

花脸

一个自然、质朴,内心极其博大而胸襟坦荡的人。

李世民

老生

英俊洒脱、踌躇满志。一代明君,一个以善于纳谏、择善如流、知人善任著称的帝王。

长孙皇后

青衣

“天下第一贤后”,为人谦厚大度,辅佐李世民打下江山,赢得了母仪天下的威德。虽然一人之下万人之上,她也没有忘记自己对国家百姓的责任,不纵容家人贪欲。

长孙无忌

丑角

一直很嫉妒魏征,魏征作为隋炀帝的遗老旧臣却能得到重用,而魏征又反对他所崇尚的奢靡之风,两人产生对立。

郑仁基

老生

尽管对隋朝统治者有诸多看法,身为隋朝旧臣还是不愿意作为“贰臣”为李唐王朝服务。

唐公公

丑角

一个善良的、感情世界极为丰富的人。他对李家、对李唐王朝有着极为深厚的感情;同时,他对弱者、对下层也充满了同情和关爱。

参考资料

戏曲表现

编辑

创作历程

剧照

1998年8月起,上海京剧院约请院外编剧、组织新编历史京剧《魏征与李世民》的剧本创作。年末,戴英禄写出初稿《田舍翁魏征》。年底,剧院艺术总监黎中城、编剧戴英禄、梁波、导演陈薪伊、主演尚长荣在北京商讨剧本修改方案。

1999年春节后,戴英禄和粱波(执笔)写出二稿。3月6日,上海市文化局局长马博敏、上海京剧院总经理林宏鸣、艺术总监黎中城、编剧戴英禄、梁波、导演陈薪伊、主演尚长荣在北京讨论第二稿剧本。确定进—步修改加工方案。3月8、10、19日,林宏鸣主持召开三次创作会议,讨论剧本,确定体现风格,组成二度创作班子。3月12—17日,林宏鸣率主创、主演11人赴陕西深入生活,搜集资料。4月3日,在上海举行戴英禄、梁波共同改出的第三稿剧本讨论会。4月18—25日,导演陈薪伊、主演尚长荣、文学编辑王涌石赴天津,与二位编剧合作,改出排练本,定名为《贞观盛事》。5月4日,《贞观盛事》剧组正式建立,开始排练。6月16日,在上海举行《贞观盛事》首演新闻发布会。8月16日,经局部修改后的《贞观盛事》在上海天蟾逸夫舞台作赴北京前的预演 。

艺术表现

《贞观盛事》将剧中人物的矛盾和关系调整成一种非常“微妙”的状态。此外,着眼于京剧观众欣赏习惯,在音乐和唱腔上化了更多的功夫。全剧配器重写,将《春日景和》《哭皇天》等传统曲牌融入其中,加强音乐的抒情性。唱腔则力求“以情度曲、以人度曲”,尽量发挥尚长荣、关栋天等人的嗓音条件和演唱才能。对于剧本的修改,都是经过反复的推敲和斟酌,最后改动了上百处情节 。

舞美设计

这场戏启幕,台上所现的壮观舞美,配以音乐烘托下的有序仪仗,盛唐之风突起。

第二场魏征宅邸的衬景,原来主张布以梅花,但徐福德在赴西安采风时,被眼前满山遍野的梨花深深打动,便向导演提议用梨花,以示魏征心灵之洁白,陈薪伊听后亦赞成该想法。同时,为区别前场层楼梁柱之土红色,魏征宅邸梁柱不上任何颜色,通过突出木质之本色,而显魏征品行毫不掩饰之本。

第一场和第二场的舞美设计,对比十分鲜明,通过舞台美术的形象化语言,寓意深刻的思想,盛世之下不能助长奢靡之风。长孙皇后之兄长长孙无忌,乃主人公魏征的陪衬,是奢靡之风的舞台人物代表。剧中众贺他喜得贵孙之第三场,为显他宅邸之豪华,引得争相与之攀比的长安官家广筑巨掷。拜金挥霍,徐福德在舞美设计上则以辉煌的陈设和色调予以表现。

在第四场皇宫大殿之规定情景中,舞美设计于帝位后之背景上,取消常用之龙,而代之以骁勇的唐军,那些持戟荷枪奋进城池之兵士图象,来表达获天下极为不易,撑起朝政者人众数广,奢靡之风万万不可能助长之内涵。

李世民愤懑而回后宫的第五场,原先的舞美设计,栏杆均为横向的。然而陈薪伊导演让剧中人李世民由后出场,直往舞台口走,期间,宫女络绎不绝地向他跪拜,以显宫女为数之多,使李世民之心顿受触动,顷刻反省,深感魏征适才坦言未错,于是引出后面悔悟纳谏的戏来。徐福德受此启发,便将栏杆的设置作了纵向的改动而定了下来。

第六场魏征宅邸,月夜转黎明,魏征和李世民君臣隔时空交心,谐架灵桥,弃怨欢晤。由唐公公读诏书,释放三千宫女。

尾声,设置了两个打开的宫门,门内宫院深深,门外,天广地阔任驰骋,寓意不言自明 。

获奖记录

编辑

获奖时间

颁奖方

奖项名称

获奖方

获奖情况

1999年12月14日

上海市委宣传部

上海市“优秀献礼作品奖”

《贞观盛事》

获奖

1999年12月25日

宝钢高雅艺术奖励基金理事会

“宝钢高雅艺术奖·作品奖”

《贞观盛事》

获奖

“宝钢高雅艺术奖·导演奖”

陈薪伊

“宝钢高雅艺术奖·表演奖”

尚长荣、关怀、孙正阳

2000年1月22日

上海市文化局

上海市国庆50周年献礼剧目突出成果奖”

《贞观盛事》

获奖

2000年10月13日

第六届中国艺术节

中国艺术节大奖

《贞观盛事》

获奖

2000年12月

《上海戏剧》杂志社

新世纪上海戏剧大奖

《贞观盛事》

获奖

2001年

上海市文学艺术界联合会

2000年度“上海白玉兰戏剧表演艺术(主角)奖”

尚长荣、关怀

获奖

田汉戏剧奖组委会

第十五届“田汉戏剧奖”一等奖

《贞观盛事》

获奖

中国文联和中国戏剧家协会

第十四届“曹禺戏剧奖·剧本奖”提名奖

《贞观盛事》

提名

2001年12月7-10日

第三届中国京剧节

金奖(榜首)

《贞观盛事》

获奖

优秀编剧奖

戴英禄、梁波

优秀导演奖

陈薪伊

优秀表演奖

尚长荣、关怀

表演奖

夏慧华、陈少云、奚中路、萧润年

优秀作曲奖

高一鸣、尤继舜、龚国泰

优秀京胡演奏奖

尤继舜

优秀舞美设计奖

徐福德、刘福升

优秀灯光设计奖

应日隆、陈顿

优秀服装造型设计奖

翁丽君

2002年2月

上海文化广播影视集团

上海文化广播影视集团先进集体称号

《贞观盛事》剧组

获奖

2002年5月

上海文化艺术界

第五届上海文学艺术优秀成果奖

《贞观盛事》

获奖

上海文化广播影视集团

“五一”职业道德先进集体称号

《贞观盛事》剧组

获奖

2002年7月15日

文化部第十届“文华奖”

“文华大奖”榜首

《贞观盛事》

获奖

文华剧作奖

戴英禄、梁波

文华导演奖

陈薪伊

文华表演奖

尚长荣

文华舞台美术奖(舞美设计)

徐福德、刘福升

文华舞台美术奖(灯光设计)

应日隆、陈顿

文华舞台美术奖(服装造型设计)

毛飞、翁丽君

2002年9月3日

中国演出家协会

2001中国十大演出盛事

《贞观盛事》

获奖

2003年4月

中华全国总工会

全国五一劳动奖状

《贞观盛事》剧组

获奖

2003年10月20日

第八届中国戏剧节

中国戏剧节优秀剧目奖

《贞观盛事》

获奖

优秀导演奖

陈薪伊

编剧奖

戴英禄、梁波

优秀表演奖

尚长荣、关栋天、孙正阳

表演奖

夏慧华、范永亮

优秀音乐奖·作曲

高一鸣、尤继舜、龚国泰

优秀音乐奖·打击乐设计

焦宝宏

优秀音乐奖·马球舞打击乐设计

安志

优秀舞美奖·美术设计

徐福德、刘福升

优秀舞美奖·灯光设计

陈敦获、应日隆、徐平平

优秀舞美奖·服装设计

毛飞、翁丽君

优秀舞美奖·化妆造型设计

翁丽君

2003年11月30日

文化部、财政部

国家舞台艺术精品工程(2002-2003年度)“十大精品剧目”

《贞观盛事》

获奖

2003年12月

上海重大文艺创作领导小组

上海文艺创作精品

《贞观盛事》

获奖

剧目赏析

编辑
《贞观盛事》的成功,除了演员的表演多有可圈可点之处。运用传统京剧技巧上还有许多精彩之笔,给人印象比较深的有开场的“马球舞”。京剧有不少表现驾驭战马的身段和程式动作,但此前还没见过直接表现骑马缒蹬,挥杆击鞠的场面。这出戏里,却将人们在传统戏里常见的“趟马”等衍化成“马球舞”,可以说是用得恰到好处,相当自然,也很独特 。(京剧表演艺术家李玉茹评)

《贞观盛事》首先将君贤臣忠作为政通人和景象的基石,从而在此基础上打造国家蒸蒸日上的太平盛世图卷,这一立意比原先无疑又前进了一大步。整台戏没有刻意去表现有头有尾的凄婉传奇故事,也没有去写主要人物的机谋权诈,虽然有贤君直臣之间的冲突,有不甘寂寞的国舅发出的不和谐之音,但是,这些情节也都只是表现人物性格、灵魂之间的碰撞而不是情节的步步推进,戏中更多的是着力描摹李世民和魏征的个人品格,即开掘他们内心深处的东西,这就是经过隋炀帝败亡后,逐渐反思出来的民为贵、君为轻的“民本观”,他们认识到民是水,朝廷是舟,水能载舟,也能覆舟。正是基于这种民本观,李世民才能在魏征要他使用郑仁基、让国舅放弃纳郑玉娟为妾的企图、清理后宫、放出西域美女等一连串使他下不了台的谏诤中冰释前嫌,魏征也才能为了大唐江山的长治久安不计较个人安危。这种着重开掘人物思想内涵的艺术手法,能引发观众更深更广的感悟和思考 。(上海作家协会会员、上海戏剧家协会会员陈云发评)

下一篇 哈姆雷特

上一篇 扈三娘与王英