应用谱号高音谱号，中音谱号，次中音谱号，低音谱号

结构组成

类似于大提琴，但琴弦更粗（且通常使用肠衣弦）

低音提琴

琴弦：金属弦，也有以肠衣为原料；

琴弓：马尾。

使用材质

琴身：木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳；

乐器特色

是弦乐器中形体最大的，音色极其低沉柔和，并且能奏出极美妙的泛音，拨弦奏法可发出隆隆声，用于 描述雷声或波涛声往往恰到好处；慢奏时效果最佳， 不宜快奏；高音部分音质纤弱动人。倍低音提琴体积庞大，需站立演奏。它有两种基本形制：一种属于六弦提琴一族，肩斜背平）；另一种属于小提琴一族，肩较方，背微圆。

倍低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的 低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。贝多芬就常用它在交响乐队中演奏重要的旋律。如他在第九交响曲的第四乐章开始时，用倍低音提琴演奏的宣叙调，有力地回绝了前三个乐章的主题动机。 还有圣·桑在他的《动物狂欢节》中，用倍低音提琴生动地塑造出笨重、庄严的大象形象 。

乐器数据

低音提琴（mm）.

琴身长度 1130

琴身宽度

上部（约） 530

中部（约） 380

下部（约） 650

低音提琴

侧板厚度 2.5衬里厚度 4.5

衬里宽度 25

木块：

上端木块 150

下端木块 120

上角木宽度 60

下角木宽度 60

拱状结构高度

背板 44

面板 48

背板厚度：

音柱中央 12

侧面 6

刻凹槽处 5.5

段中心 8

边缘厚度 7.5

面板厚度：

中央（音柱处） 9

侧面 5

刻凹槽处 4.5

段中心 7

边缘厚度 7.5

悬挂 3.5

镶边至边缘距离 7.5

镶边厚度 2.5

音孔：

长度 230

顶孔之间距离 170

底孔至边缘距离 50

比例 2:3

音栓长度 6250

琴颈长度 4360

低音梁：

长度（约） 850

厚度（约） 20

中间高度（约） 450

低音提琴

长度 90

弦枕处宽度 42-45

琴马端宽度 95-110

边缘厚度 11

端部至共鸣板距离

弦枕厚度 15

弦轴箱：

弦枕处宽度 65

狭口处宽度 50

长度 210

高度 158

琴弦与琴马交角：

琴颈根部高度 30

琴颈根部角度 80

栓

宽度 42

高度 30

琴颈：

琴身处厚度 50

琴头处厚度 40

尾枕：

长度 95

琴弦间距：

弦枕5弦处 40

弦枕4弦处 37

琴马5弦处 109

琴马4弦处 85

音柱厚度 18

低音提琴

脚部宽度 155

厚度 20

高度（约） 157

指板端琴弦高度：

b(c)- 弦(羊肠弦) 13

e-弦(羊肠弦) 12

g-s弦(羊肠弦) 9

背板上的音柱板：

宽度 150

厚度 10

Giovanni Bottesini

低音提琴

波特西尼曾与威尔第（G. Verdi）学习作曲，谱出的12出歌剧，使他成为出色的歌剧作曲家，而最受人瞩目的便是：1871年指挥威尔第的阿伊达《Aida》作品首演，并于其后在威尔第的推荐下，当选Parma音乐院院长！生平除写下多数的低音提琴作品外，还有安魂曲、神剧与弦乐四重奏。而写给低音提琴的歌剧式风格幻想曲，大部分是源自于贝里尼（Bellini）的歌剧主题，例如：梦游女幻想曲、Puritani幻想曲。

Gary Karr专辑

《Super Double Bass》

盖瑞卡尔和他的低音提琴

盖瑞卡尔和他的低音提琴

低音提琴

演奏家博泰西尼

博泰西尼(Giovanni Bottesini,1821～1889)是意大利著名作曲家、指挥家、低音提琴演奏家和单簧管演奏家.他幼年就受到良好的音乐教育,毕业于米兰音乐学院,低音提琴演奏从师于路基·罗西(Luigi Rossi).他一生为低音提琴创作了大量的作品,并且很多低音提琴独奏曲都具有很高的技巧性和艺术性,为低音提琴作品的创作和演奏技巧的发展做出很大贡献.如《b小调第二协奏曲》、《旋律》、《爱的热情》三首作品,在世界性的重要低音提琴比赛中都会作为重要的演奏曲目.

台湾低音提琴之父

已故计大伟教授献身台湾音乐教育工作逾四十年，其从事乐教范围涵括: 交响乐团、基础教学、空中广播、作曲、合唱指导、教科书编辑、口琴 演奏、期刊编辑等领域，任职中央部会期间，更肩负统筹全国音乐教育 计划执行、推广，堪称是全方位音乐教育前辈。素有「低音提琴之父」、 「合唱指挥先驱」、「音乐留学生保姆」等敬称。

陈子平--中央音乐学院低音提琴教授

陈子平是当今国际享有声誉的华人低音提琴演奏家，其演奏足迹遍及亚洲及欧洲各国。他曾在奥地利、德国、匈牙利、捷克、英国、台湾、中国等地举行多场独奏音乐会，2000年发行了首张中国低音提琴独奏CD专辑，在英国权威音乐杂志Orpheus-Double Bass的CD介绍中获得好评。

低音提琴

曾任职于有两百年历史的德国德萨歌剧院低音提琴领奏；台北市立交响乐团低音提琴首席；长荣交响乐团低音提琴首席。演奏之余，陈子平还忙于担任国际与国内音乐比赛评委工作，包括担任捷克第十二届国际低音提琴比赛评审；匈牙利第二十届国际低音提琴节评审；参加英国2000年音乐节评审；台湾省音乐比赛评审；台湾行天宫音乐比赛评审等。

热情专注于教育，分别在匈牙利第二十届国际低音提琴节举行讲座；英国2000年音乐节开设大师班授课；西安音乐学院开办低音提琴大师班；任教于中山大学及高雄师范大学。学生曾获美国IBS国际低音提琴比赛青年组第三名（2003）；台湾音乐比赛低音提琴第一名、第二名。2004年获聘为中央音乐学院管弦系低音提琴教授。回国后致力低音提琴事业发展，于2005年11月创办首个中国低音提琴网站「中国低音提琴网」，使中国低音提琴界有了交流的平台。为提升本专业，推动成立低音提琴教研室。2006年4月中央音乐学院低音提琴教研室成立后，受聘为首届主任。

作品简介

这是一出描写一个人在他窄小的房间里生存的戏。《低音提琴》剧本中的主人公——低音提琴手生活空间、物理生活环境，这里面所说的是人在社会中的生存空间，一个人得以立足的存在感，主要强调的是精神生存空间。剧本中所描写的是一位不得志的国立乐团的低音提琴手的内心生活，他不被父母疼爱，平时只是在家里练练琴，几乎没有朋友，35岁未婚，已经两年没有女朋友，甚至现在暗恋的对象萨拉从来都没有正眼注意过他。他把这样的命运归罪于他的低音提琴上，可是当他酒过三巡之后，把内心话慢慢倾吐出来的时候，可以看到：如果我辞职了，我还能做什么，我只有流落街头。这也就是作者所强调的，哪怕是狭窄的空间也要带上它的意思。剧本中主人公愤世嫉俗而又无可奈何的大段自我嘲讽，是极其符合和贴近这样一个失意者的矛盾心态。

导演阐述

观众可以看到社会中的一些不为人知的小人物的坎坷经历和悲惨命运，舞台上生活的人会引起观众们的同情。观众会在演出中体会到自己的生存状态和生活态度，对这样一个充满小市民气的古怪乐手总是把自己的不得志归罪于别人，而全然不在自己身上找原因，给予批判和讽刺。这种人不仅在德国，在我们身边也是比比皆是。

导演介绍

刘立滨，博士、教授、中央戏剧学院党委书记。导演作品，话剧：《一仆二主》、《都市牛仔》、《小野猪》、《第十二夜》、《文那，从树上下来吧》、《雷雨》、《皆大欢喜》、《足球俱乐部》、《走进莎士比亚》，音乐剧：《伪君子》、《想变成人的猫》、《饼干人》。曾获“话剧导演金狮奖”等。

编剧介绍

帕特里克·聚斯金德（Patrick Sǖskind），1949年出生在德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，是长居法国的德裔作家。1980年，发表他的处女作独角戏戏剧剧本——《低音提琴》，被译成多种语言，成为欧洲话剧舞台上长盛不衰的经典剧目。1984年，聚斯金德完成了他的第一部小说《香水》，该书一经推出便迷倒了众多读者，先后被译成近四十种语言，各种版本在全世界的总发行量高达1200万册。在随后的几年里，聚斯金德又陆续出版了《鸽子》和《夏先生的故事》两部小说，均得到了读者和评论界的交口称赞，从而也奠定了他在当代德语文坛引人注目的地位。