梆子腔，汉族传统戏曲四大声腔之一，因以硬木梆子击节而得名。陕西的同州梆子和山西的蒲州梆子（今蒲剧）是现存最早的梆子腔剧种，它们对梆子腔基本音乐风格的形成起了很大的作用。陕西的秦腔、山西中路梆子、北路梆子、河北梆子、河南的豫剧（河南梆子）、山东的山东梆子（曹州梆子）、山东的莱芜梆子等，均属梆子腔。

中文名：梆子腔

起源：明末的西秦腔

代表性剧种：秦腔　河北梆子　山东梆子

类型：戏曲声腔

梆子腔

梆子腔起源于陕西，陕西古属秦地，因此，梆子腔也称为秦腔。古秦地慷慨豪迈的民风，形成了秦腔高亢激越的基调，长于表现雄壮、悲愤的情绪，与此相应，秦腔的传统剧目中有很大一批是演忠奸斗争的，当然，秦腔传统剧目中也不乏诙谐、活泼、充满生活气息的剧目。

梆子腔是陕西、甘肃一带的汉族传统民歌和民间小戏经过长期发展而形成的。不少人认为，梆子腔的直接前身是吹腔，也叫陇东调或西秦腔；而最早的梆子腔剧种则产生于陕西和山西交界处的同州（今陕西省大荔县）和蒲州（今山西省永济县），分别形成了同州梆子和蒲州梆子，所以，同州梆子在陕西也被称为老秦腔。

梆子腔

梆子腔在流传过程中的衍变有几种情况

①在发展中保持单声腔剧种的传统。如今存陕西的同州梆子、秦腔、汉调桄桄；山西的蒲州梆子、中路梆子、北路梆子；河南的豫剧（河南梆子）；山东的山东梆子（曹州梆子）、章丘梆子（山东讴）；河北的河北梆子、老调梆子、武安平调（平调梆子）；安徽的淮北梆子（豫剧沙河调在安徽的一个称呼）等。②在发展过程中已与其他声腔相结合，形成双声腔或多声腔的剧种，如浙江的绍剧、山东的莱芜梆子、山西的上党梆子等。③在某一剧种中作为独立声腔出现，仍有其自己的传统剧目及独立演出形式，如川剧中的“弹戏”，滇剧中的丝弦腔。④早与其他声腔合流，尚保留有某些梆子腔的因素。如皮簧腔系中的西皮腔（有称北路、襄阳腔或梆子的）。不但曲调变化大，主要伴奏乐器也改为胡琴。

梆子腔

清代中叶，梆子腔已越出秦地，大量向其他地区流传。至乾隆年间，梆子腔已流传到北京、河北、河南、湖北、江西、广东、福建、江苏、浙江、四川、云南、贵州等十多个省份。在所流传的地区，梆子腔银快地就与这些地区原来的乡音土调结合起来，形成了各具地方特色的地方戏剧。

梆子腔在山西的流行、发展，形成了蒲州梆子、中路梆子、北路梆子、上党梆子，并称为山西境内的四大梆子戏，其中，中路梆子又称山西梆子，就是现在的晋剧。

梆子腔流入河北，发展为河北梆子、老调梆子、蔚州梆子、武安平调、泽州调、永年西调等，其中，老调梆子又分为东、西、南三路。河北最有名的是河北梆子，又称为京梆子、直隶梆子、卫梆子（指天津卫），广泛流行于北京、天津、河北、辽宁、吉林、黑龙江、内蒙等地。

梆子腔

在山东，有山东梆子、莱芜梆子、章丘梆子、汶上梆子、枣梆等。山东梆子流行于菏泽、曲埠以及河南、河北部分地区，因菏泽古称曹州，山东梆子也曾称为曹州梆子；章丘梆子也称为东路梆子。

此外，在安徽有安庆梆子、沙河梆子（即豫剧沙河调流派）；在贵州，有贵州梆子戏(亦即豫剧的一种称谓)；在云南，有滇梆子（即现在的滇剧）；在江苏，有江苏梆子（徐州梆子）（亦即豫剧的一种称谓）等等。

除了直接可归属于梆子腔声腔系统的剧种以外，还有许多重要的戏剧剧种在其发展过程中受到梆子腔的影响。

汉剧，旧称楚调，也称汉调，曾广泛流行于湖北及河南、陕西、湖南、广东、福建等省，对湘剧、川剧、赣剧、滇剧等剧种的形成和发展有重大的影响，清中叶进北京，与徽调融合而演变为京剧。汉剧的声腔有西皮、二黄。陕西梆子传入鄂西北后演变为“襄阳腔”，后改称“西皮”。

梆子腔入川，演变为独具一格的“四川梆子腔”——弹戏，成为川剧的五大渊源之一。

在浙江，绍兴乱弹（即现在的绍剧，也叫绍兴大班）、温州乱弹（即瓯剧）、金华戏（即婺剧）、台州乱弹、黄岩乱弹、处州乱弹、浦江乱弹等乱弹戏，均受过梆子腔的重大影响，至今其声腔中，保留着秦腔传入南方后演变而成的成份，其保留剧目中尚有不少来自秦腔的剧目。

至于广东粤剧的唱腔，博采多家，是先有梆子而然后与二黄合流；粤剧的梆子，系融合了南方梆子（安庆梆子）、乱弹诸腔、襄阳调、北方梆子诸因素形成的风格独特的声腔。

河北梆子著名女演员 裴艳玲

从戏剧音乐的结构形式来分，我国戏剧可分为曲牌联套结构和板式变化结构两大基本形式，前者又称为“联曲体”，后者又称为“板腔体”。梆子腔是一种形成最早、最曲型的板腔体结构形式。

所谓“联曲体”，是把许多首乐曲按照一定的宫调类别和排列次序组织起来，变成整套的乐曲，通过曲牌的更迭来实现旋律的变化，属于多曲体结构形式；而“板腔体”则以一首乐曲为基础，运用各种节拍形式（即板式），将这首乐曲作种种不同的变奏发展，属于单曲体结构形式。板式音乐以一对上下句作为基本的结构单位，可以用一对上下句组成一段独立的乐曲，也可以用若干对上下句组成一段乐曲，在组织形式和运用方法上比较灵活；板式音乐唱词的基本格式是七字句和十字句，节奏整齐，在衬字的运用上也更为自由；板式音乐可以灵活地运用原板（二四拍）、慢板（四四拍）、流水（一四拍）、二六、散板、导板、摇板等多种节拍形式，能够充分发挥节奏变化的戏剧性功能，因此，在板腔体剧种中，节奏变化对于推动音乐形象的展开、表现戏剧矛盾冲突和剧中人思想感情等方面，有着非常重要的作用。在梆子腔中，承担指挥、引导整个戏剧音乐节奏变化任务的，是以硬木（通常是枣木）制成的一种打击乐器——梆子，梆子腔即因此得名。

用途各异的梆子

梆子腔在音乐结构上的最大特点，是以上下句为唱腔的基本结构单位。上下句分别由一个上句和一个下句构成，两个句子通常字数相同，一般为七字或十字句。上下句在音乐上明显的标志，就是乐句的落音。梆子腔唱腔的上句通常落在调式的不稳定音上，下句落在主音上。梆子腔中连接上下句的器乐伴奏，被称为“过门”。从戏曲音乐史的角度看，梆子腔中的过门也有较为特殊的意义，宋元时期的南北曲及明代昆腔、高腔中是没有过门的，最早使用过门应该是在梆子腔中。

梆子腔唱腔由不同的板式构成。一般梆子剧种均分成八种板式，其中正板五种：原板、慢板、流水、快流水、紧打慢唱；辅板三种：倒板、散板、滚板 。

秦腔

以西安为中心，在同州梆子的基础上演变而成，经过近百年的发展成为秦腔的主流。现流行于西北各省(区)及西藏等地。秦腔班社很多，以易俗社(成立于1912年)最为著名。

晋剧

梆子腔脸谱

晋剧唱腔包括“乱弹”、“腔儿（花腔）”和“曲子”。“乱弹”有七种基本板式，即平板、夹板、二性、流水、介板、倒板和滚白。各种板式还有其变体。“腔儿”也称“花腔”，有三花腔、五花腔、倒板腔、四不像、苦相思、刮地风等。晋剧在表演上十分重唱功，通常用成套大段唱腔充分发挥晋剧唱腔的特色。

晋剧传统乐队称为“九手面”，即由九人演奏各种乐器，分为文场和武场。文场有呼胡、二弦、三弦、四弦，称为“十一根弦”；武场有梆子、鼓板、铙钹、小锣、马锣等打击乐。

河北梆子

河北梆子是河北省影响颇大的剧种，是梆子腔一个重要支脉，曾有直隶梆子、卫梆子之称，1952年定名为河北梆子。

梆子腔脸谱

豫剧

豫剧起源已很难考证，至今说法不一。在发展、流传的过程中，形成以洛阳为中心的“豫西调”，以商丘为中心的“豫东调”，以开封为中心的“祥符调”，以漯河为中心的“沙河调”四大声腔流派。其中以“豫东调”“豫西调”流传最为广泛。豫东调在演唱上多用假嗓，音域较高，俗称“上五音”。豫西调演唱多用真嗓，音域较低，俗称“下五音”。

豫剧唱腔主要板式有五类：慢板类、二八板类、流水板类、非板类及其它板类。其伴奏乐器过去有“一鼓二锣三弦手，梆子手钹共八口”的说法，现在主要伴奏乐器有板胡、二胡、琵琶、唢呐、梆子、鼓板等。

蒲剧

蒲剧，因兴起于山西南部的蒲州（今永济一带）而得名，亦称蒲州梆子或南路梆子。是晋南地区的主要剧种，临汾地区有许多古代戏剧活动遗迹，例如临汾市的魏村元代戏台、东羊戏台和王曲元代戏台等，造型逼真，表情丰富，再现了我国古代的戏剧艺术。这些实物史料证明，晋南地区戏剧活动历史悠久。蒲剧唱腔高昂，朴实奔放，长于表现慷慨激情、悲壮凄楚的英雄史剧，又善于刻划抒情剧的人物性格和情绪。　蒲剧即

“蒲州梆子”，当地人通称“乱弹戏”，因兴于山西晋南古蒲州（今永济）一带得名。 蒲剧约形成于明代嘉靖年间。山西省地方戏曲剧种之一,它是山西四大梆子中最古老的一种。流行于山西南部各县和陕西、河南、甘肃、青海、宁夏、内蒙古自治区的部分地区。原名“蒲州梆子”。因起源于蒲州(治今山西永济)而得名。它与中路梆子(晋剧)、北路梆子、上党梆子合称“山西四大梆子”。蒲剧在清代乾隆时期(十八世纪)外省称“乱弹”、“晋腔”、“山陕梆子腔”等；嘉庆、道光以后，又

称“山西梆子”；陕西称：东路戏，山西省北、中部称“南路戏”；晋南当地则习惯称“大戏”或“乱弹”。