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大号 编辑
大号(低音大号,外文:Tuba)是管乐、管弦乐队中音域最低的铜管乐器,一八三五年德国人魏普莱西特发明。这种乐器有降E调、降B调、C调和F调四种。大号的音色非常的深厚,在乐队中担当最低音声部,为了步行及携带方便,通常使用背带把大号抱在胸前演奏。
中文名:大号
外文名:Tuba
别名:大抱号·
起源时间:1835年
成熟时间:1945年
乐器本调:降B调、C调
演奏风格:古典音乐、爵士乐
大号
乐器本调:降B调。应用谱号:低音谱号,不移调记谱(也有移调记谱的)。
实用音域:大字一组D-小字一组F。
结构组成:号嘴,管体和机械三部分组成。有四到六个活塞(回转式较常见)。大号有抱式大号,圈式大号(俗称‘苏萨风’)和转口式大号(俗称“行进大号”)三种,后两种只用于军乐队或管乐队。乐器特色:是管弦乐队中最大的低音部铜管乐器,音色浑厚低沉, 威严庄重,与倍低音提琴同是管弦乐队和奏的基础。
大号的形制有多种,除前面提到过的抱式、圈式、转口式,还有一种优福尼(上低音号)和巴里东(次中音号),都是属于大号家族。管弦乐队中还使用G,F,C调大号。
大号
大号在乐队中主要担任低音部和声或节奏,很少用于独奏。其实大号不但低音浑厚,它的高音区也很优美,所以现代作曲家偶尔也用大号吹奏旋律,如拉威尔配器的《图画展览会》中“牛车”主题,就是用大号演奏的。
大号
大号是管弦乐队中最大的低音部铜管乐器,音色浑厚低沉,威严庄重,与倍低音提琴同是管弦乐队和奏的基础。大号的形制有多种,除前面提到过的抱式、圈式、苏萨风,还有一种优福尼(上低音号)和巴里东(次中音号)。 管弦乐队中还使用G,F,C调大号。 大号在乐队中主要担任低音部和声或节奏,很少用于独奏。其实大号不但低音浑厚,它的高音区也很优美,所以现代作曲家偶尔也用大号吹奏旋律,如拉威尔配器的《图画展览会》中“牛车”主题,就是用大号演奏的。
大号是有活塞的乐器,吹奏灵活,但在吹奏音阶性的经过句和琶音时含糊不清和有“咕噜咕噜”的声音。大号的断音有些迟钝,但仍很清楚,强奏的效果比弱奏好。虽然发音迟钝,但大号能用“双吐”和“三吐”等演奏方法。吹奏大号时气息消耗量极大,但不要求有太高的气压。嘴唇一般比较松,只有在吹高音时才稍有紧张。大号的第二泛音丰满、浑厚;第三至第六泛音强奏时发音柔和、厚实;第八泛音有些压抑;第八泛音以上的音更为压抑,且不稳定。大号的高音不很有力。自1945年以后,出现了一个重新起用和发展大号的性能的时期,爵士乐师、先锋派和流行音乐作曲家使大号有了新的特点。在他们谱写的独奏曲和大号合奏作品中,大号成了一种比传统的大号更加灵便和更加巧妙的乐器,时常要求使用吹一个音同时“哼”一个音的方法来奏出“音程”效果(本效果称为“双音”等新技巧)。还有人设计了弱音器,可以弱音或调整出不同的音色。
大号
大号是铜管乐器中号管最粗、最长的乐器,号管的长度从270厘米至590厘米不等。它的结构和发音原理同其他铜管乐器相类似,大号的外形大都是椭圆形(苏萨号除外),号管的圆柱形部分与圆椎形部分界限比较明显,吹奏时,号管细的部分是空气柱振动分段的地方,号管粗的部分则是共鸣体。大号使用杯形号嘴,内膛较深,不同型号的号嘴内壁的弯充不一样,因此,发出的声音效果有区别。内壁弯度大的号嘴发音敏感,声音明亮;内壁弯度小的号嘴发音柔和,声音稍暗、宽厚一些。
从号键的形态上分,大号可以分成用回旋式活塞的扁键号和用直升式活塞的竖键号。不论是扁键号或竖键号都有三个基本用键,专业用号大部分都有第四键。三个基本用键的不同组合运用,可以得到吹奏用的分部音列用音(详见泛音部分),第四键的运用可以使大号吹出更低的音或替代第一、三键解决有些不准的低音。
从持乐器的姿势上看,又可以把大号分成抱号和扛号。抱号的使用范围比较广泛,交响乐团(队)、军乐团、管乐团(队)、室内、室外演奏都可使用。扛号则主要用于军乐团和管乐团(队),并多在室外的仪式或队列行进、表演中使用。扛号,除了苏萨号外,还有一种类似抱号形状的乐器。 不管什么种类的大号,在吹奏方法上是相同的。
从调性上分类,大中与有降B调、C调、F调、降E调等多种。在世界范围内,降B大号的使用最广泛,其次是降E调,C调大号等。中国主要用降B调大号。
大号的声音特点是:低沉、浑厚、饱满,既有辉煌的一面,又有非常柔和、优美的效果。如果把一个乐队比作一个金字塔,大号就是金字塔的底部。大号是乐队的坚实基础。大号演奏出的声音效果能直接影响乐队的内在质量。
大号
强奏时,大号的声音宽阔豪放,雄壮有力,气势恢宏;弱奏时,声音抑郁动人、柔美动听、沁人心脾。大号的音质兼有长号和圆号的部分特点,能够将自身的音响很好地融合到整个铜管乐器之中,同时还起融合铜管和木管音响的作用,从而整个乐队的音响更加和协。大号的低音区声音浑厚丰满,但发音迟缓,音准也较难掌握,在吹奏时,要注意掌握好发音的时机和控制音准。最佳音域以上的高音缺少厚度,不够饱满,有一种压抑感觉,在乐队合奏中演奏有一定的难度,应尽量减少使用。
在乐队的合奏中,大号属于伴奏乐器,主要吹奏和弦的低音,有时也同中音铜管乐器共同演奏小段的旋律。随着大号乐器的不断改进完善和人们演奏技巧水平的提高,吹奏独奏乐曲已不是难事,大号独奏越来越多地出现在演出舞台上,并受到听众的喜爱,它那富有男低音特点,刚柔兼备、丰满感人的声音,能给人一种回味无穷的音乐享受。吹奏大号的生理条件和素质要求。
由于乐器原自身特点要求,学习吹奏大号要有比较强壮的体魄;稍厚一些并有弹性的嘴唇肌肉;整齐、咬合正常的牙齿;伸出能呈现舌尖的舌头;匀称有力的手指等自然生理条件以及较好的音乐感觉。如:音高的辨别能力,音准的感受力,节拍、节奏感觉,对音乐的表现、表达、反应能力等。
大号
大号的发明:大中与(意:Tuba;法:Tuba;德:Tuba;Bass Tuba;英:Tuba;俄:Tyba),也称“士巴”或“贝司”,泛指若干种低音铜管乐器,是西洋铜管乐器中号体最大、发音最低的一组乐器。大号的前身是蛇形号(Serpent)和奥菲克莱德号(Ophicleide),它们的发音原理与木管乐器相像,由启闭管侧的音孔来缩短或延长空气柱的长度改变音高,其音响有力,但比较粗犷,与一般的铜管乐器音响不致。为寻求与铜管乐器更为协和的低音乐器,十九世纪的许多音乐家和乐器制造家进行了探索与发明创造,先后出现了邦巴东号(Bombardon)、尤风宁号(Euphonium)和由德国作曲家理查德·与瓦格纳(Richard·Waguer,1813-1883)发明的瓦格纳大号(Wagner Tuba)等低音乐器。在音响效果上较前有了明显的改进。许多作曲家在作品中使用了这些乐器,产生了与铜管乐器相协和的音响效果。 现代大号的发明,通常批的是:1835年由德国乐器制造师·弋特弗里德·莫里茨( Moritz·J·G,1777-1840),根据当时普鲁士的一个军乐队的音乐监督维尔海姆·旨里德里赫·维帕列赫特(Wieprecht·W·F,1802-1872)的设计草图,制造完成于柏林的F调倍低音大号。这种大号最初在军乐队中使用,它音域较宽、演奏技术也比较灵活,音响效果比较好,得到许多作曲家的赞同,很快就被用进了管弦乐队中。 萨克斯·阿道夫(Sax·Adolphe,1814-1894)在大号的改进上作出了很大的贡献。他成功地确定了铜管乐器之间的尺寸比例,形成了七种基本尺寸的萨克斯号(Saxhorn)系列,并于1845年申请了专利。因此,也有人称大号为萨克斯大号。 苏萨号(Sousaphone),也叫“扛号”或“圈贝司”,属于大号的一个种类。由美国著名的军乐指挥家、作曲家苏萨·约翰·菲利普(Souai·John·Philip,1854-1932)发明而得名,他把抱着演奏的椭圆形号体的大号,改造为圆圈状号体,并能套在身上,背着演奏的大号。既方便了军乐队的使用,同时也增强了乐队的气势。1899年发明的苏萨号的喇叭口是朝左上方的并和号体连为一体。新型的苏萨号完善于1908年,它的喇叭口和号体是分离的,使用时,将喇叭口组装到号体上,用螺丝固定,喇叭口在演奏者的头顶并朝向前方。 随着科技的进步和音乐的发展,大号乐器一直在不断地改进和完善。现在,乐队中使用的大号,多为倍低音大号。少儿管乐队
低音大号
从古老的奥非克莱德号演变而来。奥非克莱德的前身,是16世纪末意大利所创制的蛇形大号。近代定型的第一个大号,约在19世纪30年代出现于德国。初期缺点甚多,音响粗糙刺耳,使用不灵活。后传入法国,1845年经A.萨克斯之手加以改革,才广泛使用于军乐队。大号由于虽然管长径粗,耗气量大,但是每一名优秀的大号手都能够演奏非常快速的曲目,像《野蜂飞舞》、《土耳其进行曲》都没有问题,但在乐队中的确很少进行独奏,一般都是作为整个乐团的基础。一支大号与三支长号组成的四部和声结构是最常见的一种形式,能加强与充实和声的力量。在弱奏的圆号四重写法中,或以圆号为主的和声结构中,如果缺少低声部时,可把大号当作第五声部圆号使用,但强奏不适宜。最理想的力度是p或pp。 用大号单独地演奏弱的或倍弱的延续音是常见的。有时也用大号演奏延续音来支持与充实其他低音乐器的节奏型,或用弱奏的大号来支持较强或强奏时的圆号或木管声部;如果要得到更厚实一些的延续音,大号也可与其他乐器构成八度,例如与第四圆号构成弱奏的八度延续音等等。 在乐队全奏中,大号是不可缺少的乐器之一,它担负起了整个乐队音响的和声重心。当然,这时它总是与长号、小号、甚至圆号组合在一起以f或ff的力度演奏,通常还与另外两组乐器重复,使整个乐队音响表现出庞大的体积与重量。
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