香港电影《十三不搭》由真纳影业公司于1975年出品。该片由唐书璇执导，叶枫、关山、林翠、郑少秋、沈殿霞、吴家骧等领衔主演。该片是真纳影业公司的创业作。 该片采用当时流行的杂锦片形式，以打麻将众生相为故事题材，风格随意轻巧。影片中，攻打四方城不能为人生赢得胜利，却是各阶层的生活麻醉剂。年迈贫困、终日撞板的骗子，落寞而死的南来文人，无论人物如何虚张声势，放纵古惑，都不过是跳不出环境和命运的普通人；日夜有牌打的富人，不比无牌无生趣的老讲师幸运。唐书璇拍香港人百态，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢，她怀念过去的人事和电影，也享受现代香港的美感和欲望，最可贵是因为对人生基本悲观，讽刺里总透着关怀，令人动容。

中文名：十三不搭

外文名：13 is not much

其他译名：Sap Sup Bup Dub

类型：喜剧

出品公司：真纳影业公司

制片地区：中国香港

发行公司：第一影业机构

导演：唐书璇

编剧：唐书璇

主演：叶枫，关山，林翠，郑少秋，沈殿霞，吴家骧

片长：91 分钟

上映时间：1975年09月18日

对白语言：普通话，粤语

色彩：彩色

出品时间：1975年

监制	林翠
导演	唐书璇
副导演（助理）	张叔平
编剧	唐书璇
摄影	何荛
配乐	顾嘉辉
剪辑	余灿峰
灯光	林为

展开

导演唐书璇为私事来港，偶然与林翠闲聊谈起电影，随后就开拍该片，前后只经过三个星期筹备。也许因为林翠当时正与王羽办理离婚手续，为证明巾帼不让须眉，加上她“冲动派”的性格，开拍时很多东西都没有考虑，如该片本来名为《无奇不有》，但当时原有另一部已拍好的同名影片已作登记，故后来才改以方城术语“十三不搭”为名；又如林翠原初想以该片与当时得令的许冠文执导的《天才与白痴》（1975年）打对台，都是相当一厢情愿。虽然如此，该片拍得并不粗糙，貌似是胡闹趣剧，其实包含创作者非常个人的观察与想法。单就创作者能在短时间内能集合到如此阵容的影星与社会名人参演，已是绝不简单的事——既有国、粤语电影明星，也有着名电视艺员，有文化界中人如简而清、简而和，也有时装界人士如容茱迪，甚至有非职业演员如命相家金吊桶，此前的香港电影，应该从未试过。

该片是唐书璇继《董夫人》（1970年）、《再见中国》（1974年）之后导演的第三部作品。影片借中国“国粹”——麻将大加发挥，刻划了20世纪70年代的香港人和香港社会。

该片由多个风格迥异的小段落组成，每个小故事各有主题，综合起来几乎就是整个香港社会的缩影，涵盖的层面异常广阔，从草根阶层到小白领，从中上阶层的夫妻到奢侈的阔太富豪，从南来移民到各国侨居者，遍及社会不同阶层。该片虽以广东话为主要语言，但同时也有普通话、上海话、英语、意大利语、日本语，尽显香港华洋杂处的特色。影片跳越不拘，不避俚俗，组成任性真率的整体风格，虽顺应20世纪70年代时兴的杂锦片潮流，但自由实验的精神则属罕见。

不少观众对当时杂锦片的印象，都是讽刺为表、娱乐为上，然而《十三不搭》借打麻将看香港社会的态度是相当敏锐而复杂的，并不能简单以“嬉笑怒骂”、“讽刺时弊”等语概括。例如当时有些以骗术为主题的影片，虽然高调表示为揭示骗术真貌防人被骗，又或劝人不贪不赌便不会受骗，实则是以赌术骗术为奇观吸引观众入场，其道德高调反突显其假惺惺。另外有些处境剧，用意虽好，如揭示炒股票热潮时香港社会百态，高唱小市民心声，但其观察角度也谈不上丰富深刻。《十三不搭》写香港人爱打麻将，却并非是叫人不要沉迷其中。该片11个小故事中，固然有人物是爱打麻将成痴，有人以此做发财梦，甚至有人用麻将来玩性游戏，但同时也有不爱麻将的夫妻的故事。打麻将可以是乐趣，可以是交友方法，也可以是害人不浅的玩意。该片没有前设的道德立场，事实上也从来没有批判过各故事的人物。麻将由始至终只是一个引子，藉着这个深入民间各阶层的社交活动，唐书璇写的是香港千奇百怪的面貌，是她眼中这个有趣的香港。

该片有一段戏讲吴家骧饰演的老教授南来香港教书，操国语的他跟学生、房东夫妇都格格不入，像学生取笑他广东话发音不正，回家又要忍受房东电视机传来的嘈吵声浪。于是他寄闲情于四方城，打麻将时与同乡唱京剧自娱。后来“麻将脚”陆续移民海外，他顿感了无生趣，于是在家开煤气自杀，但房东太太走进房间，发现他放下了两个月房租才去后，竟如放下了心头大石，懒理他的死活。这段荒诞的故事夹在几段诙谐的趣剧之间，其实是不易理解的。香港过往曾有不少以省籍、族群之间的文化差异为题材的电影，但到了20世纪70年代，南来文人的处境，已不再是影人的焦点，唐书璇将目光放在他们身上，取材无疑甚为独特。这短短十分钟的故事，打麻将显然只是引子，唐书璇要拍摄的是其实主角的生存处境，如果观众只因“麻将”而入场，恐怕就会感到突兀，骂其不伦不类了。

事实上，唐书璇善于留白，简单一两个镜头或对白，已承载了极丰富的信息，需要观众仔细咀嚼。例如吴家骧打麻将时唱京剧《四郎探母》，以“我好比笼中鸟，有翅难展；我好比虎离山，受了孤单；我好比南来雁，失群飞散”的词句自况，就是相当传统的北方雅士文化，而他回家时只见房东忙着打电话投注，与及房东夫妇所看的电视节目（一次是武侠片集，一次是粤语流行音乐），这些都是当时香港流行之物。当时国语及中原文化渐趋弱势，粤语与西方文化转成潮流，即使是南来已久的文人，仍是难以适应这时代与环境的转变。另外还有一场戏，讲吴家骧在书店看书，店员眼神却不甚友善，最后他还故意抛书在地泄愤，似乎是说他被怀疑是雅贼。据考20世纪70年代香港有些书店的确有此情况，湾仔南天书局甚至在墙壁及书架上到处贴满警告启事，令读者十分反感。这场戏没有批判，没有指出谁是谁非，唐书璇这点客观观察，四十年后就成为了珍贵的社会风俗记录，但这是当时观众不易洞悉的。

《十三不搭》的旨趣之一，正是在于颠覆观众的想象。以麻将耍乐为题材，实则讲香港人与当时社会，这是其一；诙谐闹剧穿插严肃正剧，中西混杂，十三不搭，这是其二；演员阵容来自五湖四海，每段都教人惊喜，这是其三。该片颠覆之趣，当然不止于此。该片11段故事，就模仿、颠覆、戏谑了多种电影类型与流行事物，包括惊栗片、默片趣剧、粤语片中的光棍喜剧、电视喜剧节目、电台讲波节目、恐怖片、软性色情片等。这种类型混杂的特质，在该片的配乐也有反映，至少就包括京剧、粤曲、数白榄、意大利吉他、电子音乐、带默片色彩的喜感音乐、带日本风的惊悚音乐等，着实非常“夸张”。

这种颠覆本质，使影片看似散乱，但在各片段的组合上，唐书璇其实花了不少心思。该片开首故意让观众误以为是悬疑惊栗片，已说明影片表里性质之不同。吴家骧那一段悲剧，前后却是以沈殿霞等人主演的傻妹打牌趣剧包裹着，对比异常强烈。梁醒波、欧阳莎菲与罗兰合演的诙谐剧，其中上海婆与广东佬因语言隔阂与生活冲突而斗嘴斗气，就承自《光棍姻缘》（1953年）与《南北和》（1961年）等道地的电影；“南来雁”并不止一种结局，也是对吴家骧一段的回应。之后一段是几对年轻男女嬉戏打麻将，还有外国歌手在伴奏，年轻男子以水泡作筹码，并将之套在半裸女伴身上，酒色财气，狂欢忘形；紧接一段却是四个阔太打麻将，陪同的几个穿西装少男原来都是阔太的筹码，输了，少男就要脱。从粤语片风格一转变为摩登性游戏，前后是对比，少男与阔太一动一静的放荡也是对比。这种游戏味重的复杂结构，只看一次是难以体会的。

接续的依然是藉打麻将切入的两性议题。黄淑仪怀疑曾江饰演的丈夫有外遇，女性好友与她力邀曾江齐齐打麻将，希望可以留住他的心，岂料曾江始终心不在焉。整个故事不断穿插着曾江与艳星娜娜的泳装调情片段，无疑有卖弄色情之嫌，但女体在这段戏的作用并非为满足男性观众的欲望眼光，因为原来一切竟都是黄淑仪的幻想。娜娜生硬地搔首弄姿，似也是故意之举，抵销了色情的性质。这段故事几乎与麻将完全无关，相信出乎当时观众的类型想象，而且它敢触碰20世纪70年代罕有人尝试的女性性幻想题材，也表现了唐书璇之勇气。至于下一段以“讲波”形式创作富豪出尽奇谋打麻将，与及最后一段故事仿鬼片的风格，都很风趣鬼马，有趣的是仿鬼故事最终竟是突然以“导演”喊“cut”作结，消解了之前的恐怖感之余，又回到开场的真假不分，整部影片的颠覆风格，在此表露无遗。

正因《十三不搭》是如此不拘一格，难以定性，影片上映时，就令不少影评人大失所望，认为是迎合大众口味、向现实妥协之作。刘成汉《唐书璇的问题》一文的批评，可谓是当时影评人观点的代表：“《十三不搭》是一部讽刺香港人沉迷打麻将的喜剧，出发点是讨好的噱头电影，跟唐书璇过去的两部纯粹个人创作完全不同，但可惜《十三不搭》不论在电影本身和商业上都是未能成功的。《十三不搭》的最大问题是内容过于零碎，而编导那些半西不中的幽默又未能迎合本地观众的口味，在喜剧节奏的掌握方面亦缺乏自然流畅的感觉。”（原载《大大月报》第 22 期，1976 年 8 月 1 日）

噱头电影、半西不中、走投机路线……这些评语，几乎是当时大部分影评人的共通看法。可是一如上述的分析，这绝对是对该片的误读：一、将该片定性为单纯的喜剧，不明其颠覆的用心，遂认为影片幽默感不足，对悲剧、正剧的部分大惑不解，甚至认为是“不庄不谐，不伦不类”；二、将该片定性为讽刺剧，却不明白唐书璇的观察目光，并非是批判式的讽喻；三、唐书璇虽于西方求学，起初拍的也是前卫艺术片，影评人认定她只能拍艺术片，已是偏颇，批评她过于西方，亦属误解。唐书璇多次在访问中表达过她对昔日粤语长片的喜爱，该片不少桥段即从粤语片中汲取了宝贵养分；四、该片虽然是唐书璇对商业路线的尝试，用明星，亦用艳星搞拍摄噱头，但创作上她始终带有强烈个人色彩，从不妥协。唐书璇从不惧怕揭露香港这个城市与香港人的凡俗、愚昧、奢靡与淫逸，但她同时也喜爱香港中西混杂的文化与旺盛的生命力。《十三不搭》不单是大胆破格的电影艺术，也是当时社会风俗的有趣记录。《十三不搭》当然有不如理想的部分，11个故事亦非段段精彩，但经历四十年后，应可洗去以往的误读，重新评估这部戏勇于求变的价值。

曲目	作曲	主唱
相思洒满地	顾嘉辉	郑宝雯