柴勇，男，1956年出生，笔名山翁，号三石斋斋主。现为山西省书法家协会会员，中国书画家协会理事，大同台湾海峡两岸文化交流协会名誉主席，大同市诗书画印研究会副会长，云冈画院教授，大同市书法家协会驻会副主席，大同市城区政协委员，大同市青少年书法学校校长。

中文名：柴勇

别名：山翁

国籍：中国

出生日期：1956年

号：三石斋斋主

性别：男

柴勇从艺四十载，喜诗书画印，擅画鹰，尤精狂草，然于斯道，以笔为伍，以墨为娱，各家之长，均为己用，并形成自己独特的艺术风格，作品多次参加国内外重要赛事，多次获得金银奖。 他的草书，取狂草之形，参金石之味，融魏碑之野，附汉隶之魂，笔墨酣畅多变，字型肆意奇妙，书法涩劲狂狷，别具一格，自成一家，受到了书界同仁的高度赞赏。2006年秋，台湾著名书法家高震东先生见到柴勇先生的草书作品赞不绝口，认为柴勇先生的草书“很好地表现了中国北方特有的风格”。柴勇先生的草书作品数十次参加全国书展，并十多次获得大奖，如在2006年，其狂草作品就获全国草书大赛金奖、沈阳“世博会”全国书法大赛特等奖和呼和浩特全国书法大赛特等奖。

天地大美谁能书

——柴勇先生的草书书法艺术刍议

两千多年前，孔子“登泰山而小天下”，今天，观柴勇先生的草书作品，如立恒山之巅将苍茫、雄浑、厚重的北国大地尽收眼底。庄子在《知北游》中说：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。书法无言，任“仁者见仁，智者见智”。中国书画家协会理事、大同市书协副主席、市诗书画印研究会副会长、大同市青少年书法学校校长柴勇先生的草书，取狂草之形，参金石之味，融魏碑之野，附汉隶之魂，笔墨酣畅多变，字型肆意奇妙，书法涩劲狂狷，别具一格，自成一家，受到了书界同仁的高度赞赏。2006年秋，台湾著名书法家高震东先生见到柴勇先生的草书作品赞不绝口，认为柴勇先生的草书“很好地表现了中国北方特有的风格”。

一　字内功：情痴与勤奋

献身艺术的源动力在于痴迷。柴勇先生对于书法的钟爱自幼执着。十多岁，别的同学挽起袖子投身文革，他却一门心思舞文弄墨。他利用课荒机会遍习欧阳询的《九成宫》、柳公权的《神策军碑》和颜真卿的《勤礼碑》等古代名帖，颇有根基。及长，柴勇所在单位连续十年停缓建，更为他翰泳书艺墨海提供了良机。他几乎每天从早上七点练笔一直到晚上十点。遍涉真草隶篆。一次出差太原，到山西省博物馆游览，突然发现一个大厅挂满了书法大家傅山（字青主）的草书作品。傅青主狂宕不羁的书风深深地震撼了他，他从中体悟到了力的搏击情的交织，好象眼前便是傲骨铮铮的傅青主。连续两天，他徜徉在傅青主的影子里，陶醉在草书艺术的感染力中。以至博物馆工作人员都对他产生了怀疑。回到大同，柴勇多方收集怀素、张旭、智永等草书大家的作品，不断临摹，日日研习。在学习书帖过程中，柴勇感到，入帖易，出帖难，一味临摹的书法面目不仅不类不伦，更主要的是软弱无力，流于轻俗。柴勇书法虽然此时小有名气，但陷入痛苦的习书“瓶颈”难以自拔。为此，他一方面报考了无锡艺专书法专业，开始系统学习中国书法理论、古典文学、诗词等，加强文学修养，并得到了著名书法家高石农、徐静渔等先生的指点；另一方面，索根导源，旁涉民间书法、甲骨钟铭、秦砖汉简、魏晋石刻，努力探究书法的意义和真谛，寻求最好的自己内心想要宣泄的表达方式。

通过多年的书法探索和实践，柴勇终于认定从现代汉字的源头——汉隶中寻找书法的表现张力，取得了明显突破：他的书法论文〈论汉隶在汉字演变及书法史上的地位和作用〉获全国书法论文银奖；他的“宗龙门造像，追汉魏遗风”隶书作品一举获得中国书协等单位主办的“三国文化全国书画大赛”三等奖，并由此被吸收为中国书画家协会会员。

又是十几年心灵的“面壁”和书法实践的砥砺，柴勇先生的书法由隶及草，心追手摩，层楼更上。他的草书作品大气磅礴，浑厚古拙，气象万千，颇具大家风范。

二 字外功：阅历与游历

俗话说，工夫在诗外。书法的内涵同样表现出了书家的字外工夫，而书家的字外工夫也深深地影响着书法作品的表现力度。为此，深谙此理的柴勇先生诗、书、画、印“一个也不能少”。他写了十大本上万首诗歌，皆有感而发性情之作。他的篆刻喻方寸于广袤，积极探求金石意味的形成规律和表现方法，别具洞天。“书画一家”，柴勇先生以书构画，以画入书，从笔墨技法角度和意境表达方式融会二者的共同之处。

柴勇先生还广泛涉猎儒学、道学、佛学，以及文字学、训诂学、民俗学等，从书法包罗万象的抽象中探究最佳的表达具象。“读万卷书，行万里路”，他还利用一切机会游历名川大山，增识扩见，博学广闻，感悟、吸收自然之“神”、“气”。最终，他感悟：象山川大自然那样兼收并蓄，不加修饰，一任自然。

三书法特点：雄浑与狂狷

柴勇先生的草书风格独特。观其作品，眼前或“崇山峻岭”，或“原驰蜡象”，或“老树枯藤”，或“万岁岩石”，尽展“北国风光”。书法大家傅山在《作子示儿书》中言：“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁真率勿安排”。柴勇先生尽领此中真谛。

柴勇先生的草书，运笔直率自然，心手双畅，妙趣天成。他的草书几乎多以秃笔中锋运笔，圆笔中大量穿插方折笔，鲜有有隶顿和侧锋；中锋入笔，尾笔多取民间书法中的肆意掠势，汉隶体勒迹明显，于字画中透出金石韵味。运笔迟速结合，一笔而下，勾连弋转，颇有王献之“一笔书”味道，尤其速笔草字更显狂狷不羁。字体左上倾或右上倾，几无正构，总体一般微呈“S”型布局。字型夸张变线，往往颠覆传统字构。墨色浓淡交织，墨迹枯涩为多，既具魏碑书法的野逸，又彰显笔力。晋卫铄《笔阵图》曾言，“善于笔力者多骨，不善笔力者多肉；多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪；多力丰筋者圣，无力无筋者病”。柴勇先生草书可谓之“圣”。

柴勇先生的草书作品数十次参加全国书展，并十多次获得大奖，如在2006年，其狂草作品就获全国草书大赛金奖、沈阳“世博会”全国书法大赛特等奖和呼和浩特全国书法大赛特等奖。面对越来越多荣誉，柴勇先生淡然置之。“法无定法，道非常道”，书艺无止境，柴勇先生在淡定的书法教学和实践中将面壁一个十年，再一个十年。本文已被〈大同日报〉、〈今日大同〉杂志发表