照相底片也就是照相胶片。胶片就是银盐感光胶片，也叫菲林。由PC/PP/PET/PVC料制作而成。照相底片是将卤化银涂抹在乙酸片基上，当有光线照射到卤化银上时，卤化银转变为黑色的银，经显影工艺后固定于片基，成为我们常见到黑白负片。彩色负片则涂抹了三层卤化银以表现三原色。除了负片之外还有正片及一次成像底片等等。

中文名：照相底片

外文名：Photographic film

别名：胶片、菲林

材料：PC/PP/PET/PVC

用途：照片，备用，留念

常见：黑白底片、彩色底片和红外线底片

干净，因而，基本上是呈现的浅颜色的。而感光比较强的部分出现了光化反应而冲洗不干净，因而，呈现出来的颜色就是深颜色 。

中国的国产照相材料工业始于40年代。南洋归国华侨在创办广东汕头公元照相材料厂，生产公元牌黑白胶片胶卷和相纸。此后上海，保定也生产黑白照相材料。

中国的彩色摄影技术研发起步太晚，70年代保定开始试产彩色胶卷。由于质量太差，又缺乏配套的照相机和冲晒机工业支持，丧失生存空间。80年代中期，外国彩色照相材料大举进入中国，雄霸中国市场20多年．中国的照相材料工业完全衰败．

到了21世纪，电脑科技的突飞猛进和ccd的发明促使数字成像技术日益普及，也促使感光化学工业的彻底没落。

采用底片摄影的人已经不多了，虽然底片有其无可取代的优点，例如135底片面积就比多数数码相机感光板(数字介质)大，如果要制作大幅照片，仍然是用底片较佳，另外底片图像层次感较强、色彩自然(模拟产生的色彩)、图质细腻(像素高)、宽容度大(容易保留亮部或暗部细节)等，其成象质素较数码相机为佳。尤其在光线暗的情况下，会需要长时间曝光拍摄，或在冲洗底片时作增感显影（提高显影液浓度或拉长显影时间），例如Kodak Tri-X 400增感显影至iso 1600，甚至Kodak T-max p3200增感显影至iso 6400也有不错的画质，然而长时间曝光在数码摄影上会产生大量噪声，因此有部分摄影师仍坚持使用底片拍摄。

虽然用底片拍摄能制作素质高的相片，但是需要熟习暗房技巧，一般来说快冲印店难以充分发挥底片的优点，所以用底片摄影者应该亲自冲印相片，例如可以在印放相片的时候实行分区曝光，自行调整相片反差及裁剪，另外也因为黑白冲印所用的药水毒性远较彩色冲印低，并且冲印过程较简单，所以很多人在黑白暗房作手工冲印，彩色底片多数用自动冲印机器来避免接触彩色冲印的药水，不过手工冲印的素质比自动冲印机器佳。

数码摄影在成像、存储、传送、收藏和检索等方面，有底片摄影无可比拟的巨大优势．接收者可以通过网络看到千里外镜头内的现场．一火柴盒存储器存储的相片，用胶片足够堆积一间房。

随着数字技术的发展，底片市场逐年萎缩，但是由于底片数字化的存在，加之底片摄影在大画幅摄影领域的优势，以及底片独特的“发色”（指底片更加逼真的颜色），底片摄影可能在相当长的一段时间内与数码摄影处于共存状态。

片幅大小

有常用的120型（中底片）、135型（最常用，底片宽 35mm）、110型(小型匣式)等，还有另外为拍摄广告或大型海报而设的诸如4"x5"或8"x10"大幅底片。

60年代以前，常用的底片规格是120型。此后由于镜头生产技术的发展，中下价135照相机镜头质量大大提高，135型底片开始普及。直至70年代彩色摄影技术成熟，全自动的135彩色冲片晒相机充斥市面，120型底片正式被取代。

感光类型

有黑白底片、彩色底片、红外线底片及X光底片等。而彩色底片因应不同的光源色温，又分为日光片与灯光片，若用灯光片拍摄日光下的景物，则相片色调会偏蓝，反之则偏黄。

包装方式

又可分为软片和硬片。制成长条卷状的软片又称胶卷。 120型胶卷可以拍摄12张6x6，俗称2吋半的底片。用一条较长的不透光纸卷起，一头插在铁片做的轴心上。纸向里面黑色，向外黄色 (也有粉红色绿色)，印有1到12字样。照相机后背有小窗孔，拧转卷片把手或卷片钮，看到号码对正窗孔就是到了预定位置。 135型胶卷可以拍摄36张俗称1吋的底片。片基上打有齿孔(见图)，相机内有齿轮勾住齿孔，拍摄时拧转把手过片。

@超8毫米（Super 8）：于1965年问世，8毫米宽，但是品质较标准8毫米尺寸佳，画面也较大，现已大量取代8毫米底片。最常用于教育、营销、工业培训及家庭电影领域，亦为原创相机底片及16厘米底片原作的缩小冲印。

@16毫米（16mm）：宽度为16毫米的底片。在无声电影里，16毫米底片两边都有排孔；而有声电影则只有一面排孔，另一面则作为音轨。这类底片于1923年引进业余者市场，并逐渐发展成为非针对一般戏院上映之家庭电影制片者的常用媒材。这类尺寸的底片多用于独立短片、纪录片及教育性用途影片。

超16毫米（Super 16mm）：1971年问世，超16毫米电影底片的画面比标准16毫米电影底片大40-46%。由于成本较便宜，超16毫米影片时常被放大至35厘米以便在电影院播放。

@35毫米（35mm）：宽度为35毫米，每个画格每面有4个排孔，一呎由16个画格组成。这种底片从电影发展最早期开始，即是专业电影摄制的标准尺寸底片。

@65毫米（65mm）：65毫米宽，两面皆有底片链轮定位孔。通常为了电影院上映而转换成70毫米投影片。

@70毫米（70mm）：70毫米宽，两面皆有底片链轮定位孔。利用35毫米或65毫米底片所拍摄的电影，可转换放大成70毫米宽底片，以便在电影院宽屏幕播放及发行。

感光度

感光度是照相底片对光的敏感程度，也是胶片所具有感光能力和标志。胶片在光线很弱的情况下就能感光，称高速感光度（快速）胶片；相反感光度低的胶片，则须在光线较强的场合下拍摄，如果在同一光线的条件下，使用不同感光度的胶卷拍摄，其照相机的光圈或快门速度就应该有所变化，也就是说，高光感光度的胶卷，光圈要小些快门速度要快些；低感光度的胶卷则相反，光圈要大些或快门速度要慢些。胶卷感光度以ASA或ISO表示（ASA和ISO指的是不同的标准）。它显示了一种胶卷对光线的敏感度，胶卷感光度从ISO25到ISO6400都有。胶卷感光度愈高，对光线愈加敏感，可在微弱光源下拍照；但是感光度愈高、颗粒愈粗，放大后的照片将显得愈粗糙。高感光度胶卷（ISO400以上）常用于橱窗、室内、夜景或舞台摄影。感光度愈低的胶卷颗粒愈细、质感愈佳，但所需光线愈多，拍摄时必须光线良好或使用三脚架。低感光度胶卷（ISO100以下）适合人像或风景摄影。

反差

反差是指拍摄后的影像的明暗程度与原景物的明暗程度的比值。如果我们用胶卷把被摄物的明暗度正确的反映再底片上，我们则称其反差为1 ;如底片大于被摄物，则大于1。我们看图会明白一些。照片从左到右反差逐渐加大。一般来说反差大可以给人震撼力，但会使其不真实。反差是可以除和胶卷本身有关外，还和冲洗有关。

灰雾

灰雾就是胶卷不经过曝光，显影后产生的灰密度，反映在照片上就是使照片过亮，灰雾是越小越好的，产生灰雾有胶卷本身的原因，也有曝光时不准，冲洗不当等原因。

宽容度

宽容度是指胶卷表达被摄物全部亮度间距的能力。一般说来，胶卷的宽容度是有限的，是小于真实景物的。所以，在拍摄时经常会遇到景物反差过大的情况，这时，就要选择一个范围，一个要用胶卷表达的范围。设景物从最暗到最亮有200级，而的胶卷只可以表达100级，则如果选择了1～100，那么在100～200的那些景物在胶卷上就只会是一边白，也就是所说的丢失了层次。此为其一，还有一点，对于彩色胶卷，虽然有很大的宽容度，但可以最正确表达层次，颜色的范围很小，这就是什么要准确曝光的愿因，差了半档，效果就　会不一样。

最高密度

最高密度就是胶卷可以黑的最高程度。

解像力

解像力指胶卷对被摄物细部清晰辨别的能力。简单的说就是在单位面积内可以表示出的可分别的线的数量。

颗粒度

颗粒度指胶卷经曝光、显影后现成影像的银粒的大小。注意此与解像力是不同的。虽然颗粒度小对解象力有好处，但就像两条线，虽然线是很细，但如果距离近且线间的颜色和线相差不多，我们也是不可以将它们分开的。

感色性

胶卷对不同色光的敏感度是不一样的，这也是评价彩色胶卷的一项标准。爱克发胶卷偏红，就是指他经过整个曝光，显影后对红色过于敏感。使色彩失真 。