电视艺术片 编辑

屏幕艺术样式

电视艺术片电视艺术片

所谓电视艺术片,主要是指遵循电视艺术的创作规律,利用电视的技术和艺术手段,将多种艺术样式:文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起,创造一种诗的意境,以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。

基本信息

编辑

中文名:电视艺术片

外文名:TV art film

分类

编辑
电视艺术片分为:

1.电视风光艺术片

2.电视风情艺术片

3.电视民俗艺术片

4.电视音乐艺术片

5.电视舞蹈艺术片

6. 电视专题艺术片

7.电视文献艺术片

8.电视戏曲艺术片

电视风光艺术片

编辑

电视艺术片电视艺术片

所谓电视风光艺术片,主要是指—以独特的屏幕造型,精美的画面语言,艺术地展现自然景观的秀丽和壮美,为其主要内容,在自然景观的展现中,注入创作者浓重的主体意识,具有较强主观抒情色彩的电视艺术片种。

电视风光艺术片的创作特征

编辑

显现自然风貌的神韵

电视风光艺术片,不是将客观的自然景物如实地纪录下来就算完成了任务,它既然是艺术,而这种艺术又主要是由画面语言来体现的,因此应该拍出自然风貌的神韵,也就是说要拍出自然风貌的内在精神。而要做到这一点,一是要抓住景物的内在特征;二是在”写境”的同时要给予必要的”造境”;三是允许对画面本身作适当的艺术处理;四是不排除某些意象性画面的运用。只有这样,才能创造出大自然的诗的意境,显现出自然风光的悠悠神韵。

寄寓创作者的情思

电视风光艺术片,绝不局限于客观实体的纪录与再现,它在反映和表现客体的同时,渗透进了创作者浓重的主体意识;它着力于意象的表现和主观情感的抒发,竭力给物质的客体世界,蒙上浓重的主观感情色彩。从严格意识上讲,客体的画面,只是创作者主体意识的一种外化。这样,电视摄像机的镜头,就化作了创作者的眼睛,透视出了艺术家的心灵。因为电视风光艺术片寄寓了创作者深沉的情思,所以使得它不仅给予观众自然风貌之美的审美愉悦,更重要的是给予观众深挚情感的感悟。

蕴含深刻的哲理意念

电视风光艺术片,绝不只是展现自然风光的美,也不只是洋溢创作者的情,更重要的还是要在"美"和"情"之中,蕴育着深邃的"理"。这里,就是所谓的哲理,就是深沉、含蕴而不外露的思想。只有这,才是电视风光艺术片的灵魂。因此,要对所选取的题材本身,给以思辨的认识和理性的开掘,努力把握自然、社会、文化景观背后所蕴含的思想,正是这种内蕴的思想性,才能使观众获得思想上的启迪和教益。电视风光艺术片,只有将"美——情——理"三者有机地融会在一起,才能使其焕发出思想的光彩。

风情艺术片

编辑
所谓电视风情艺术片,主要是指--运用电视技术和艺术手法做出,以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为 其主要内容,以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。

电视风情艺术片的创作特征

编辑

展现地域的风情

电视艺术片电视艺术片

电视风情艺术片,是观众了解、认识某一地域,某一民族的地理特征、历史发展、文化构成和风俗习惯的窗口。因之,要将创作重点放在风土人情的广泛展现和深刻揭示上:既要展现那些具有鲜明特色,且鲜为人知的风土人情,更需要通过它们揭示地域、民族、地区的精神和品格。只有这样,才能最大限度地满足观众的"窥视欲",并使之具有文化的价值和科学的意义。

内蕴丰富的知识

电视风情艺术片,应该具有丰富的知识性,这种知识性,构成了电视风情艺术片的实质内容。所以,创作时需将视点放在知识性的介绍和展现上。这种知识,既要广泛,又要新颖,更需注重它的形象性。因为电视风情艺术片毕竟不是教科书,故而,对知识的介绍,既需"形象"地展现,又需"寓教于乐"的方式。观众在追求娱乐性之中,不知不觉的、饶有兴味地学到某一领域的知识从而满足人类普遍存在的"求知欲"。

充满生活的情趣

电视风情艺术片,需要具有浓郁的生活情趣,它是吸引观众的重要方式。甚至是其艺术魅力的重要表现形态。可以这样讲:没有生活情趣的电观风情艺术片,谁都不要看。电视风情艺术片中的知识性,往往是孕育在浓郁的生活情趣之中,并非是教科书式的干巴说教。所以,创作时需要善于搜集、表现和开掘这种生活的情趣,使电视风情艺术片拍得活脱、有趣。

电视民俗艺术片

编辑

电视艺术片电视艺术片

所谓电视民俗艺术片,主要是指—运用电视的技术和艺术手段,艺术地反映由于自然条件和社会环境的不同,所形成的各民族不同的行为规范和生活方式,诸如婚丧嫁娶、节日庆典、崇尚禁忌、衣冠服饰、烹调饮食等。通过这种民间习俗的展现,揭示不同民族的心理、志趣、信仰,以及历史发展和文化特征。

电视民俗艺术片的创作特征

编辑

民间习俗的艺术表现

电视民俗艺术片,在反映民间习俗的时候,不是对民俗的真实纪录和简单再现,而是对其进行艺术的表现,并构成完整、独立的艺术作品,给观众以艺术的审美享受,在审美的过程中,获得对特定地域、特定民族的风俗习惯的了解和认识。

电视手段的综合运用

电视民俗艺术片,是电视屏幕上的艺术作品,因此就应充分调动和运用电视的技术手段。这些技术手段的合理运用,不仅可以增强电视艺术的画面表现力,而且可以艺术的深化作品的思想内涵。只有这样,才能将其制作成充分电视化的电视艺术作品,给观众以审美的愉悦。

文化内涵的深刻揭示

电视民俗艺术片,因其内容反映的是有鲜明地域特色和民族特色的风俗习惯,这便构成了考察、研究和认识民族文化的重要领域。因为一个民族风俗习惯的演进和变化,往往是社会本身演变和发展的重要依据,同时也是据此制定相应的民族政策,构成维护社会安定、促进社会发展的必要因素。单就民族“婚俗”而论,其制度的变化与风俗的形成,既反映了人类社会自身的进步,也反映了社会生活的发展,故而成为人类文明的重要标志。所以在拍摄电视民俗艺术片的时候,应该特别注重对其丰厚的文化内涵给予深刻的揭示和展现。

电视音乐艺术片

编辑
所谓电视音乐艺术片,主要是指—运用电视技术和艺术的手段,以音乐语言为其抒情表意的主要艺术方式,以画面语言为其烘托渲染的辅助表现形态,给观众以音乐审美愉悦的电视艺术片种。

电视音乐艺术片的创作特征

编辑

以音乐艺术为母体

电视艺术片电视艺术片

电视音乐艺术片,是一种以音乐为母体的电视艺术片。音乐,它在整个电视作品中起到叙事、抒情、说明和阐释的作用,以音乐的美去感化、激励电视观众的心灵,将观众带入特定的音乐审美意境之中,感受生活,体味人生。电视音乐艺术片中的音乐与画面的关系处理,较多地采用音画对位的方式,即音乐与画面视觉内容并不统一、只是一种有机的组合。这样,音乐便从与画面的同步之中,彻底解放了出来,得以多角度、多侧面、多层次地表现生活,开掘人物的内心世界,表达更丰富的情绪内涵。音乐,得以构成电视音乐艺术片的主体。

以画面语言为烘托

电视音乐艺术片中的画面构图,并不是对音乐内容本身的简单解说和阐释,它是一个独立的表意系统,故而较多地采用意象性、表现性的画面语言,去渲染、烘托音乐语言的思想意念,加强音乐语言的艺术表现力和艺术冲击力,促发观众更好地进入音乐语言所表现的艺术境界。电视音乐艺术片中的画面语言,不能将音乐语汇的实质内容,表现得太死、太真;与音乐语言的配合,也不能处理得太直、太白、太露。那样,非但增添不了音乐的美感,反而会破坏整个作品的艺术韵味。只有象征性、表现性的画面语言,才能做到:在空灵中,引发观众的联想;在淡雅中,蓄含浓重意蕴。

电视舞蹈艺术片

编辑
所谓电视舞蹈艺术片,主要是指以舞蹈的艺术形式为主体的电视艺术片,其中的舞蹈表演,既具有独立的观赏价值,又是为表现统一的、完整的思想意念而设计的,是纳入整体艺术构思的一个重要组成部分的电视艺术片种。

电视舞蹈艺术片的创作特征

编辑

以舞蹈艺术为形式

电视舞蹈艺术片,当然要以舞蹈表演为其主要艺术形式,它给予观众的主要是一种舞蹈艺术的审美愉悦。因此,在歌曲、音乐、舞蹈的创作、设计和表演上,就必须达到精美的艺术高度,焕发出鲜活的艺术光彩。

在舞蹈艺术的表演过程中,还需充分发挥电视的技术功能,适当地切入与歌舞内容相关的现实生活画面,使得观众在对舞蹈艺术的鉴赏过程中,可以对其思想内容产生更形象、更丰富、更切实的艺术感受。这样,电视舞蹈艺术片,便既具有了较高的艺术审美意识,又具有了较深刻的认识价值。故而,它是电视观众颇为欢迎的电视艺术样式。

以时空交叉为手段

电视舞蹈艺术片往往需要通过现实时空和过去时空的有机转换,舞台时空和自然时空的相互交融,扩展其思想内容的涵盖量,增强作品的艺术表现力。创作者应该充分发挥电视多时空转换和镜头自由移动的艺术功能,创作出真正符合电视艺术创作规律,充分电视化了的电视舞蹈艺术片。

以艺术鉴赏为目的

电视舞蹈艺术片,主要给予观众的是舞蹈的艺术鉴赏。因此,无论在创作过程中采取什么样的艺术表现方式,采用什么的艺术结构形态,现实故事的编织是否生动有趣,均属于作品构成的外在形式。电视舞蹈艺术片处于核心地位的是其中的舞蹈,因此对舞蹈的创作一定要独特、新颖,有创造性,这是电视舞蹈艺术片的主要艺术魅力之所在。所以,创作出具有民族风格,体现时代精神,充满生活情趣,具有深沉文化意识的舞蹈节目,就成了电视舞蹈艺术片的关键,如果作品中的歌舞艺术本身不能给观众带来审美的愉悦,那就是根本上的失败。

电视专题艺术片

编辑

电视艺术片电视艺术片

电视专题艺术片,主要是指遵循电视艺术的创作规律,采用多种艺术的表现手段,反映真实的社会生活,揭示一个共同主题,阐明一个统一思想,具有鲜明的“新闻性”和 “艺术性”,达到一定审美品格的电视艺术片种。

电视专题艺术片的创作特征

编辑

追求现实生活的真实

要求生活的真实,这是此类作品的生命。在生活中涌现的新人、新事提供了丰富的创作素材。电视工作者,应在此基础上,就某一专门问题,及时采用多种艺术手法,创作出具有“新闻性”和“艺术性”相结合的电视专题艺术片,鲜明地提出自己对生活的意见、看法和主张,直接干预社会生活,这对改良社会风气,促进社会发展,无疑具有特殊的现实意义。 例如《巾帼风流》长春电信局的劳模; 观摩 朝阳与夕阳的对话

采用多种艺术手段

不像“专题片”那样只是“新闻性”或“纪实性”的镜头,(网络.调查)电视专题艺术片融进了各种艺术样式的表现手段,诸如音乐、舞蹈、歌曲等。正是这些艺术样式的深深介入,使得它升华为综合性的电视艺术作品。这样,电视专题艺术片给予电视观众的,就不仅是新闻的报道,纪实的再现,更重要的是它具有了审美的艺术价值。例如《巾帼风流》屏幕造型和光色影调。 观摩黄河神韵

具有艺术的审美价值

电视专题艺术片,说到底还是屏幕上的“艺术作品”,因之,它应该具有艺术的审美价值。即便是专题部分,也不能像“专题片”那样,只讲究现实生活的真实再现,必须给予适当的艺术处理和艺术表现,然后与各种艺术样式有机地融会为艺术的整体,构筑成一个完整的艺术品。这样,电视专题艺术片,最终给予电视观众的,与其说是新闻的纪实,不如说是艺术的感悟。例如《巾帼风流》的意象性构图和表现性画面。

电视文献艺术片

编辑
所谓电视文献艺术片,主要是指以历史文献资料为其画面的主要内容,通过电视技术的画面切换和组接,以及诸多艺术表现手法的运用,达到介绍历史事实,表达浓厚情感的电视艺术片种。要注意史和情的结合。

电视文献艺术片的创作特征

编辑

以现实的视角审视历史

1.1电视文献纪录片: 大多是历史文献资料的简单堆积和组合,一般是就历史谈历史,没有充分发挥电视创造性的艺术功能。这类历史文献电视片,犹如将观众带入历史博物馆浏览历史图片展览,观众与历史文献之间存在较大的距离感和疏离感。

明皇帝

1.2 电视文献艺术片: 其主要构成部分,虽然是历史文献,但充分发挥了电视时空转换自由和多时空闪回的艺术功能,将镜头的视角,从历史的客观角度,转移到了现实的主观审视。不仅消除了观众与历史画面之间的距离感,而且增强了观众的参与意识,使其自觉地步入电视片中所展现的历史文献世界,亲切地感受作品所蕴含的思想意念,这无疑是重要的突破和有价值的艺术创造。例如《血沃中原》的民族精神。观摩《努尔哈赤》

以情感的流动负载思想

2.1电视文献纪录片: 一般是以对观众进行革命传统教育为目的,因此往往以思想的展示统帅全篇,以抽象的思维观照全局。

2.2 电视文献艺术片: 以形象的思维反映社会生活,从而达到以情感人的目的。注重文献的理性思维,又注重艺术的情感抒发,有机地融会在一起:以情感的流动作为线索,负载着深沉的思想,将那些似乎散漫的历史图片组合成一个完整的艺术整体。为“历史”的画面,注入了鲜活的艺术生命,使其成为有血有肉的特定“屏幕形象”,升华为电视艺术品。例如《血沃中原》小花、石碑、木牌、山洞的情感。

电视文献艺术片的创作特征

以意象的表现创造艺术

电视文献纪录片,以“文献纪实”为主。

电视文献艺术片,以“艺术写意”为主。在大量运用文献资料以展现其历史真实的同时,又较多地融入了意象性的画面表现,故而构成了名符其实的电视艺术片,这种意象性的画面构图,给予观众的不仅是理念的历史认识,更是形象的艺术感悟;不仅是抽象的思想启迪,更是形象的心灵震撼。例如《血沃中原》水车、纤夫、火焰、苦雨和瀑布的象征意义。

作品演示

编辑
电视风光艺术片《西藏的诱惑》

电视风情艺术片《椰风海韵》

电视民俗艺术片《喜歌》

电视音乐艺术片《走西口》

电视舞蹈艺术片《扇舞丹青》

电视专题艺术片《百年恩来·风雨两相送》

电视文献艺术片《血沃中原》

下一篇 电视艺术

上一篇 悲剧性